清代廣式家具的風格特點

做為清式家具的三大名作之一廣式家具的風格特點最為突出，并得到皇家的賞識。明末清初，西方傳教士大量來華，傳播一些先進的科學技術，促進了中國經濟與文化藝術的繁榮。廣州由于它的特殊的地理位置，加之是貴重木材的主要產地，制作家具的材料比較充裕，這些得天獨厚的有利條件，賦于了廣式家具獨特的藝術風格。

廣式家具的特點

一是用料粗大充裕，不論是腿足、立柱等主要構件，不論彎曲度有多大，一般都不用拼接做法，而習慣用一塊木料挖成。其他部件也大體如此，所以廣式家具大都比較粗壯。

為講求木性一致，廣式家具大多用一種木料制成。通常所見廣式家具，或紫檀、或酸枝，皆為清一色的同一木質，決不摻雜其他木材。而且廣式家具不加漆飾，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在，一目了然之感。

二是裝飾花紋雕刻深峻，刀法圓熟，磨工精細。它的雕刻風格，在一定程度上受西方建筑雕刻的影響。雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕，加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。以紫檀雕花柜格為例，柜格正面兩門板心都飾以陽刻花紋，四角及正中雕折枝花卉，花朵及枝葉叉芽四出，由于雕刻較深而極富立體感。所飾西洋巴洛克花紋，翻轉回旋，線條流暢。圖案間隙留出襯地兒，在雕刻時，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平，再經打磨平整。雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無高低不平的現象。在板面圖案紋理復雜、鏟刀處處受阻的情況下，能把地子處理得這樣平，在當時手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風格，在廣式家具中尤為突出。

廣式家具的裝飾題材和紋飾，也受西方文化藝術影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建筑的風氣大盛。除廣州外，其他地區也有這種現象。如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。為裝飾這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風格相協調的中西結合式家具。即以中國傳統工藝制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法裝飾西洋花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱“西番蓮”。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器型而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四處伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。

廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統花紋。如：各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之；也有的廣式家具乍看都是中國傳統紋飾，但細看起來，總或多或少地帶有西式痕跡。為我們鑒定是否為廣式家具提供了依據。當然，我們也不能僅憑這一點一滴的痕跡就下結論，而不從用材、做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。在這方面，我們不妨再以北京故宮博物院藏紫檀柜格為例加以說明。柜的兩山雕刻的都是中國傳統折枝花卉，正面對開兩門，每扇四角各雕一組折枝梅花，中間也以折枝花為飾，但四角與中間花之間的空當中，又雕一組西洋巴洛克風格的圖案。上部四框飾繩紋，兩層膛板下各裝抽屜一層，共四支。在抽屜外面又以紫檀薄板雕刻西洋花紋飾邊。這種裝飾手法在廣式家具中是屢見不鮮的。在眾多的廣式家具中，帶有西洋式花紋或有西洋痕跡的約占十之六七。

清初，為適應對外貿易的發展，廣州的各種官營和私營手工業都相繼恢復和發展起來，給家具藝術增添了色彩，形成與明式家具截然不同的藝術風格。這種藝術風格主要表現在雕刻和鑲嵌的藝術手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風、箱子、柜子等，原料以象牙、螺鈿、木雕、景泰藍以及玻璃油畫等為主。

提到鑲嵌，人們多與漆器聯系在一起，原因是中國鑲嵌藝術多以漆器作地兒。而廣式家具的鑲嵌卻不見漆，是有別于其他地區的一個明顯特征，傳世作品也很多。內容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現實生活的風土人情等為題。如前所舉紫檀邊座點翠象牙插屏，屏心以黑色絲絨為襯地兒，用點翠嵌成山水樹石，象牙著色人物，描繪出農家一年一度的燈節情景。人物雕刻細膩，點翠色彩艷麗。

廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具，也以屏風類家具最為常見。玻璃油畫就是在玻璃上畫的油彩畫，于清代初期由歐州傳入中國，首先在廣州興起，曾形成專業生產。