意大利文藝復興時期的家具文化（下）箱柜篇

長箱

意大利是歐洲文藝復興的中心，以美第奇家族為首的商人貴族支配著佛羅倫薩的政治、經濟和文化活動，其子女的婚禮則是他們向市民顯示權威和財富的良機，因而婚禮家具一時間流行起來。卡索奈（Cassone）是一種帶蓋的長箱，用以裝陪嫁物，一般成對制作，分別刻有新浪、新娘的家徽。婚禮時，裝滿嫁妝的卡索奈，通過繁華的街道，送到新郎家的府邸。這種招搖過市。炫耀地位財富的時機，他們絕不會輕易放過的。到了16世紀，長箱的設計發生了變化，裝飾手法已不用涂飾、鍍金、鑲嵌，而是喜歡在胡桃木上采用高浮雕。其原因之一是畫家的社會地位發生了重大變化，不再靠在長箱上做裝飾畫來獲得工錢。另一個原因是16世紀府邸的天棚和壁畫有壯觀壁畫，如在長箱上作畫就會有主次不分的感覺。這一時期的長箱已不局限于婚禮場合，而在府邸內沿墻擺著很多長箱，即可裝飾室內，又可收藏壁毯或在其上放置絲綢墊子作為凳子使用。另外長箱還可以放在床的一側起到踏臺的作用，同時又可收藏衣服、亞麻布、家庭用品等。

意大利文藝復興早期的長箱

卡索奈長箱

高浮雕卡索奈長箱

桌子

意大利文藝復興的桌子種類十分豐富，并且帶有地區特征，如果托斯卡納、翁布里亞的桌子造型樸素、端莊，利古里亞的桌子教為豪華。以長方形桌面為主。桌子結構繼承了古羅馬時期以來的架足式，具有濃厚的古羅馬大理石桌的遺風，呈現華麗、莊重而和諧的氣度。15世紀后期，以四條腿支撐的桌子形式出現，桌子式樣更多姿多彩，桌面形式各異，有圓形、方形、六角形以及深受人們喜愛的八角形等。

架足式桌子

六腿圓桌與架足式方桌

架足式八角桌

櫥柜

意大利文藝復興時期有一種叫克里敦（Credence）的矮形櫥柜，以其實用性受到人們的喜愛。呈長方形，長度超過高度。每個櫥柜一般設有二三個柜門和抽屜。門與門之間由擋板或有凹槽的壁柱隔開。底座山飾有大膽夸張的雕刻。文藝復興時期的意大利城市新貴們不僅喜好炫耀自己的財富，同時也喜好炫耀自己的博學和教養。在貴族的府邸中，主人都要擁有一間豪華的書齋，里面收藏書籍、工藝美術品和武器甲胄。因此陳列柜成為必備的家具，也從卡索奈演變而來，一般分為上下兩層，有的還附加一層抽屜。柜子的主要裝飾手法是浮雕，大量使用檐板和半柱等羅馬建筑的裝飾手法，同時古希臘的人體柱像也是常用的手法。

櫥柜

床

 文藝復興時期的床有2種主要形式，一種仍是由四根高高的車木圓柱支撐的頂蓋大床。此外，矮型四柱床當時也很流行，四根車木圓柱，床頭和床側通常采用精美的雕刻。由于意大利的氣候溫暖，人們喜歡這種開放式的床放在地臺上，另外配上頂蓋和踏板，頂蓋安放在壁毯掩飾的墻壁鐵架上，再掛上華麗的床幔。

四柱頂蓋床

矮柱床

胡桃木代替了中世紀粗糙、堅硬的橡木成為意大利文藝復興時期家具的主要用材，由于胡桃木要比橡木質地細膩、色澤美觀，更適合精細的淺浮雕和阿拉伯裝飾。此外，松木、西洋杉常用于制作不透明涂飾的家具。橡木、栗木及其他一些低檔木材用于普通家具的制作。文藝復興時期的家具立面部位常用精美的進口木材，烏木、冬青除了其本身優美的紋理外，油漆后還可以產生非常漂亮的光澤，故常用于高檔的家具制作。此外，貴重金屬、大理石、織錦、皮革等材料主要用于家具裝飾中。

意大利文藝復興時期的家具主要吸收了古希臘羅馬家具造型的某些因素，同時又賦予新的表現手法，有其突出地表現在吸收了建筑裝飾的手法來處理家具造型。把建筑上的檐板、扶壁柱、臺座、梁柱等建筑局部形式移植到家具裝飾上，同時還充分利用了繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕等手法。家具裝飾多不露結構部件，而強調表面雕飾，精美的家具大多與雕刻工藝相結合，裝飾題材取消了中世紀的宗教色彩，大多喜歡花形、織物、蔓藤花紋、女像柱、丘比特、棕葉飾等。重大歷史事件、神話、花園景色以及婚禮場景也是設計師們所熱衷的主題。

意大利文藝復興時期的家具式樣顯示出較大的自由度，曲線被廣泛地使用，喜用高浮雕裝飾，層次起伏更加明顯，大量使用檐板、半柱、渦卷花飾等羅馬建筑的裝飾手法，整體造型顯得厚重、莊嚴、線條粗獷，具有建筑的結實和永恒的美。