解析功能主義的起源與發展

20世紀20年代，現代設計領域的一個重要派別--現代主義設計最終形成。現代主義是主張設計要適應現代大工業生產和生活需要，以講求設計功能、技術和經濟效益為特征的學派。其最為重要的理念便是功能主義。功能主義就是要在設計中注重產品的功能性與實用性，即任何設計都必須保障產品功能及其用途的充分體現，其次才是產品的審美感覺。簡而言之，功能主義就是功能至上。

何為“功能”？對于20世紀初的建筑設計來說，“功能”（function）的含義是很清楚的，它指人們對一個房屋的“使用要求”，例如保暖、通風、臥室客廳的設施等等。但是到1950年代出現系統論后，“功能”的含義變模糊了。在系統設計方法中，用function表示機器內部的傳遞函數，是輸入與輸出的比值，這叫機器的“內部功能”，而不是用戶在人機界面上的“外部使用方法”。當設計儀器時，如果一個人說“function”，工業設計師不明白是什么含義，無法進行交流，此詞的概念往往引起許多爭論。

另一方面，六十年代出現大量新的微電子產品，使傳統設計思想感到困惑。電子元件微型化使用戶難以搞情許多產品到底是怎么一回事，而且這些產品的功能不能通過電子器件外形表現出來，它們象一個“黑匣子”。人們使用這些產品時，面臨的最大問題是無法從產品的外部形式來了解它的內部功能。“外形”設計怎么“跟隨功能”？ 許多人開始探索新的設計理論，有人提出“外形跟隨美學”，有人提出“外形跟隨成本”。這些理論的潛在思想仍然是在“形式美”的大框架之下，用形式美的方法無法使人“看透”電子產品的功能，也無法設計電子產品外觀的可操作性，功能主義和形式美的設計思想對這些產品已經失去意義。后來人們明白了電子產品外觀設計的關鍵是：應當通過其外形設計，使電子產品“透明”，使人能夠看到它內部的功能和工作狀態，使它能夠與用戶進行交流。為此必須尋找新的設計理論基礎。在這種時代背景下，產生了產品符號學。產品符號學認為，設計師應當盡量了解用戶使用產品時的視覺理解過程，把產品內部的功能表現在外觀上。例如，怎么使用戶通過外形理解電子產品的功能？怎么了解產品的工作狀態？用戶怎么進行嘗試？怎么觀察它的反應？電子產品應當對用戶的各種操作嘗試提供反饋信號，使用戶能夠進一步了解產品內部的運行行為，從而使產品行為變得透明。產品符號學的產生是設計思想史的一次重大變革，提出不應當以機器功能為出發點，而應當以人的操作行為為出發點，以人對產品的理解為出發點，產品應當自己會“說話”，告訴用戶它有什么功能、怎么操作。產品符號學最先在電子產品中提出“以人為本”的設計思想。正如愛因斯坦所說：“我們時代的特征便是工具的完善與目標的混亂。” 20世紀世界設計藝術的發展史有一個突出的現象便是形形色色、風格各異的新流派層出不窮，縱觀這一時期的歷史，于我們今天依然存在并起較大作用的只剩下以功能主義為基本特征的現代主義設計。它已經成為近一個世紀以來世界設計發展的基本格局和模式。

建筑學解釋

功能主義或理性主義建筑是1950年由瑞典建筑師漢斯·阿斯普隆德（HansAsplund）命名，主要是指一種建筑形式：藉由純幾何體，鋼筋與玻璃，特別是藉由模版顯現粗獷痕跡無覆蓋的「素混凝土」外觀，使建筑物的材料樣貌清晰可見，并從他的作品看到設計歷程及建筑群組，結構的組成關系。

著名的功能主義建筑， 包括芬蘭首都赫爾辛基的奧林匹克體育館，和著名的巴黎蓬皮杜中心。在現代建筑中設計中，將實用作為美學主要內容、將功能作為建筑追求目標的一種創作思潮。芝加哥建筑師沙里文是功能主義的奠基者。提出“形式服從功能”的口號。早期功能主義的重點是解決人的生理需要，其設計方法為“由內向外”逐步完成。在功能主義發展的晚期。人的心理需要被引進建筑設計之中，建筑形式成為功能的一個組成部分。

結構功能主義現代西方社會學中的一個理論流派。 它認為社會是具有一定結構的系統，社會的各組成部分以有序的方式相互關聯，并對社會整體發揮著必要的功能。社會科學中的功能主義由來已久。孔德和斯賓塞在其著作中都有所論述。迪爾克姆、拉德克利夫—布朗和馬林諾夫斯基比較系統地闡述過功能主義。