解析后現代主義設計的特征

源于歐洲的現代主義運動，蔓延到美國、日本等國以后，匯成一股洪流，成為40至70年代設計領域的主流，從建筑設計影響到其它的設計領域，特別是平面設計、產品設計，成為流行一時的風格。這種風格的發展，導致到60年代末、70年代初，世界的大都會幾乎變得一模一樣，設計探索多元化的努力消失了，被追求單一化的國際主義設計取代。所有的商業中心都是玻璃幕墻、立體主義和減少主義的高樓大廈、簡單而單調的平面設計、缺乏人情味的家具和工業用品，不但設計使用者的心理功能需求被漠視，就是簡單的功能需求也沒有得到滿足。

因改變現代主義設計的單調形式為中心的各種探索，到70年代后期，終于形成了后現代主義。這里有一點需要指出的是：“后現代”在設計上是指現代主義設計結束以后的一個時間階段，而后現代主義，則是以一種風格為特征的設計運動。

“后現代主義設計”最早出現在建筑領域，隨后迅速發展到包括平面設計、產品設計等在內的廣泛領域，并出現了一些代表性的設計組織。綜觀其風格特征，它是以反現代主義設計藝術為思想基礎，在設計方法、設計語言及表現形式方面，表現出復雜多樣的特征，出現了各種設計模式，流派紛呈，沒有一個占主導趨勢的流派或思想。總體上講，“后現代主義設計”表現在以下幾個方面：

第一，反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化，這與現代主義所追求的與工業社會的標準化、專業化、同步化和集中化等高效率、高技術原則相一致的做法是有明顯區別的。

第二，反對理性主義、關注人性。現代主義強調功能——結構的合理性與邏輯性，強調理性主義，而后現代主義則與后工業社會相一致，傾向于幽默，滿足人性的本能需要。“功能”已不再被視為產品設計的第一要素，主張以“游戲的心態”來處理作品。第三，強調形態的隱喻、符號和文化的歷史，注重產品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。正因為如此，所以后現代主義設計大量創造性地運用符號語言，按照產品的實際功能定向和人們的生理、心理以及社會歷史的文脈聯系，對產品進行解構、組合和調整，創造了許多豐富、復雜、多元的產品形態。

第四，關注設計作品與環境的關系，認識到設計的后果與社會的可持續發展緊密聯系在一起。在后現代主義設計者看來，設計的人性化、幽默化和自由化的最終持續實現，是與產品的使用環境和人類的生存環境息息相關的，任何設計必須適應環境，而不能改變環境，所以綠色環保設計被后現代主義設計者視為最基本的法則之一。

后現代主義設計中所表現出來的上述特征，既是一種對歷史產物反思的結果，同時又是歷史發展的一種必然。新材料、新技術使設計者的設計理念不僅能最大限度地成為現實，而且還具有多樣化的可能。

同時，伴隨經濟、技術發展而來的是消費主體的變化。此外，人類因科技的發展在制造產品的過程中和產品生產出來以后，雖然給人們帶來了豐厚的利潤和給生活起居帶來了便利性和舒適性，但導致了嚴重的環境污染，使人類自身的生命受到了嚴重威脅。設計師們認識到了設計是造成環境污染的源頭之一，因此，在經濟利益、人性的舒適、方便與環保問題上，人類由現代主義時代的注重前二者，到后現代主義時代轉變為更加注重后者。