解析工藝美術運動

工藝美術運動（the Art & Crafts Movemont）是19世紀下半葉，起源于英國的一場設計改良運動。這場運動的理論指導是約翰·拉斯金（John Ruskin ），運動主要人物是藝術家、詩人威廉·莫里斯（William Morris）。在美國，“工藝美術運動”對芝加哥建筑學派（Chicago School of Architecture）產生較大影響，特別是其代表人物之一路易斯·沙里文（louis Sullivan）受到運動影響很大。同時工藝美術運動還廣泛影響了歐洲大陸的部分國家。工藝美術運動是當時對工業化的巨大反思，并為之后的設計運動奠定了基礎。

背景及起因

工藝美術運動（the Art & Crafts Movemont）產生的背景是，工業革命以后大批量工業化生產和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設計水準急劇下降，導致英國和其他國家的設計家希望能夠通過復興中世紀的手工藝傳統。

當時大規模生產和工業化方興未艾，大批量工藝品投放市場，然而設計卻遠遠落后，美術家不屑于產品設計，工廠只重視生產和銷量，設計與技術相對立。當時產品出現了兩種傾向：1、工業產品外形粗糙簡陋，沒有美感；2、手工藝人仍然以手工生產為權貴使用。工藝美術運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。要求塑造出“藝術家中的工匠”或者“工匠中的藝術家”。雖然該運動具有對設計風格水平重視的優點，但從采用的方式而言，則是一個復舊運動，因此不但是退步的，同時也不可能成為現代設計的啟迪和開拓型運動。

主要內容

工藝美術運動的理論指導是作家約翰·拉斯金，而運動的主要人物則是藝術家、詩人威廉·莫里斯。這場運動是針對家具、室內產品、建筑等工業批量生產所導致的設計水準下降的局面，開始探索從自然形態中吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設計中找到改革的參考，來重新提高設計的品位，恢復英國傳統設計的水準，因此稱為——工藝美術運動。工藝美術運動的特點是：

1、強調手工藝生產，反對機械化生產；

2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、產同服型風格；

3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究 簡單、樸實、風格良好；

4、主張設計誠實，反對風格上華而不實；

5、提倡自然主義風格和東方風格。

“工藝美術”運動的根源是當時藝術家們無法解決工業化帶來的問題，企圖逃避現實，隱退到中世紀哥特時期。運動否定了大工業化與機械生產，導致它沒有可能成為領導潮流的主要風格。從意識形態來看，它是消極的但是它卻給后來設計家提供了參考，對“新藝術運動”有著深遠的影響。在工業化的殘酷現實面前，他們感到無能為力，他們憧憬著中世紀的浪漫，或者幻想中世紀的浪漫情調，因此，企望通過藝術與設計來逃避現實，退隱到他們理想中的桃花源―中世紀的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了的中世紀、哥德時期去。這正是19世紀英國與其它歐洲國家產生“工藝美術”運動的根源。從意識形態上來看，這場運動是消極的，也絕對不會可能有出路的。因為它是在轟轟烈烈的大工業革命之中，企圖逃避革命洪流的一個知識分子的烏托邦幻想而已。但是，由于它的產生，卻給后來的設計家們提供了新的設計風格參考，提供了與以往所有設計運動不同的新的嘗試典范。因此，這場運動雖然短暫，但在設計史上依然是非常重要的，值得認真研究的。

運動發展脈絡

1851年在倫敦的水晶宮中舉行了世界上第一個世界博覽會，這個展覽大廳是由瑟夫伯克斯頓設計的，無論從功能和造型來看，水晶宮均非成功之作，它的價值在于對新材料的使用。在當時的展品中，工業產品占了很大部分，外形都十分丑陋。針對這一局面“工藝美術”運動今后的幾年中在逐漸發展，當這場運動開始式微時，卻出現了一個重要的促進因素，1888年在倫敦成立的工藝美術展覽協會（the Art sand Crafts Exhibition ）。

從1888年開始，這個協會連續不斷地舉行了一系列的展覽，在英國向公眾提供了一個了解好設計及高雅設計品味的機會，從而促進了“工藝美術”運動的發展。不但如此，英國“工藝美術”運動的風格開始影響到其他歐洲國家和美國，比如蘇格蘭格拉斯哥的設計師查爾斯·馬金托什、英國設計師沃塞、阿瑟·馬克穆多。在美國，“工藝美術”運動主要影響到芝加哥建筑學派，特別是對于這個學派的主要人物路易士·沙里文和弗蘭克·賴特的影響很大；在加利福尼亞則有格林兄弟、家具設計師古斯塔夫·斯蒂格利和柏納德·邁別克等人均受到很大的影響。

到了世紀之交，“工藝美術”運動變成一個主要的設計風格影響因素，它的影響遍及歐洲各國，促使歐洲的另外一場設計運動——“新藝術”運動的產生。雖然“工藝美術”運動風格在20世紀開始就失去其勢頭，但是對于精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。

代表人物思想

約翰·拉斯金的主要思想

約翰·拉斯金，作為“工藝美術”運動的理論指導，他的主要思想是：

1、藝術要與技術相結合、與生活結合；

2、強調實用主義，反對維多利亞風格的矯揉裝飾；

3、設計思想具有民主和社會主義色彩，強調為大眾設計；

4、提出向自然學習，強調將觀察融入到設計中去。

威廉·莫里斯的主要思想

威廉·莫里斯（William Morris），作為“工藝美術”的奠基人，生于1834年3月24日，1896年10月3日去世。他也一直被視為對工業和資本主義現實無望的夢想著和理想主義者，他理想是通過設計進行社會改革。他的主要思想是：

1、反對機械化、工業化風格，反對裝飾過度的維多利亞風格，認為哥特式、中世紀設計才是誠實的設計；

2、強調產品設計和建筑設計是為人民服務的，而不是為少數人；

3、設計必須是集體活動，而不是個體活動；

4、具體設計上強調實用性、美觀性相結合。

沃賽的主要思想

C·F·A·沃塞（Charles Francis Annesley Voysey）是建筑家出身，長期從事室內與家具設計。他雖然受莫里斯的思想影響，但是他并不對中世紀哥特式風格畢恭畢敬，他設計家具十分簡約、樸實，更容易實現批量生產，在實踐上更接近“工藝美術”運動為大眾設計的實質。他的代表作有，《果園住宅》（the Orchard） 這個項目完成于“工藝美術”運動鼎盛時期。

其他主要人物

“工藝美術”運動的主要成員除了威廉·莫里斯（William Morris）、C·F·A·沃塞（Charles Francis Annesley Voysey）等人之外還有家居設計家斯各特以及金屬器皿設計家阿什比、格林兄弟、斯提格里等人都為這場運動做出了相當大的貢獻。