北歐風格與有機現代主義的家具設計

追溯世界家具發展史，從中世紀以后，西方家具設計的發展大致經歷了古典主義時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和后現代主義時期三個階段。而從現代主義到后現代主義及其以后又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，家具的風格日趨多樣化。北歐風格與有機現代主義正是介于現代主義與后現代主義之間的設計潮流。它的出現是對現代主義過于理性和刻板的設計風格的一種揚棄，同時也為后出現的后現代主義的發展提供了思路，在世界家具發展史上具有其特定的地位。

北歐是指地處歐洲北部的五個國家，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。北歐國家由于地理位置的原因，與外界相對隔絕，而且沒有受到工業革命的強烈沖擊，工業化進程十分緩慢，在這樣的背景下，北歐家具的手工藝傳統非常盛行。到了二十世紀初期，現代產業終于在北歐確立，歐洲大陸的現代主義設計運動影響北歐的設計哲學。于是，一種將本土的手工藝傳統與現代功能主義設計思潮相結合的家具設計風格發展起來，這就是北歐風格。

北歐家具設計最突出的代表國家是丹麥。丹麥有著精良的手工制作家具傳統，由于工業不發達，在二十世紀最初年代里，批量生產家具的公司和廠家非常少，家具業是以小型手工藝工廠為主的，這些工廠的機械化程度很低。家具設計者們大都使用天然木材，而備受現代主義設計家們喜愛的膠合板，層積木以及鋼管、塑料等合成材料則較少見。到了二十年代后期，為包豪斯所推崇的功能主義開始影響到北歐各國，這種影響最明顯體現于1930年在瑞典舉行的斯德哥爾摩博覽會，這次博覽會將功能主義的設計觀迅速傳播到北歐各個國家。但是，早期功能主義者們嚴格的幾何形式和鋼管金屬家具并未獲得北歐設計師們的青睞，他們一方面吸收了功能主義講究實用、經濟、舒適的法則；同時又發展了傳統家具設計中富于人情味的風格，形成了所謂"軟性"家具設計風格。丹麥家具設計師凱爾·柯林特（Kaare Klint）是丹麥現代設計學派的開山鼻祖。他曾潛心研究功能主義，十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華，創造了一種接近自然的設計語言。這些都構成了北歐風格的主要特征。瑞典、芬蘭的設計師也發展了這種風格，他們的成就，越出了國界，在國際上產生了廣泛的影響，并預示了“有機現代主義”某些特征。

上世紀50年代，北歐家具又產生了一次新的飛躍，其“樸素而有機”的形態以及"自然的色彩與質感"再一次受到人們的普遍歡迎。丹麥家具設計師漢斯·維格納（Hans Wegner）是最重要的設計師之一。維格納本人是位手藝高超的木匠，精通家具的結構、工藝和材料質感。他的設計極少有功能主義者們常用的生硬的棱角,轉角處都處理成圓滑的曲線，使人感覺得優雅而親近。東方家具高雅質樸的造型在他的作品中時有影響，他曾設計過具有明式家具特征的系列“中國椅”。

北歐家具設計就大體而言，是屬于功能主義的，但它又不象功能主義那樣嚴格和教條。它與功能主義的不同之處在于：它顯示了對手工藝傳統和天然材料的尊重與偏愛；它在形式上更為柔和與有機，因而富有濃厚的人情味；它具有強烈的民族特色，與推崇標準化生產的功能主義的國際風格大不相同。

在設計史上，人們把形式較為自由的北歐風格劃歸到有機現代主義當中。事實上，有機現代主義與北歐風格又存在著一定程度的區別。

有機現代主義主要盛行于第二次世界大戰后的美國。這一時期，西方世界由于經受了戰爭的摧殘，物質匱乏，以經濟耐用為原則的功能主義被廣泛接受并獲得很大發展。"到了四十年代中期，功能主義已逐漸包括了許多風格上的變化，這些變化離開了包豪斯幾何形式和機器語言美學"，人們抱怨功能主義刻板，冷漠的設計。而有機現代主義正是在這種情形下應運而生。

一九三七年至一九四九年間，以紐約現代藝術博物館為中心，舉辦了系列設計競賽，舉辦者希望通過這種活動來推廣現代主義在美國設計界的影響，并為競賽制定了一系列功能主義的標準。這些標準包括：產品的設計要適合于它的目的性，適合于所用的材料，適合于生產工藝以及形式服從功能等等。符合這些標準的設計稱為“優良設計”，設計競賽促進了一種具有自然形式的現代設計風格的出現，被譽為“有機現代主義”。