現代家具設計大師埃羅·沙里寧

埃羅.沙里寧（EeroSaarinen，1910-1961年），又稱小沙里寧（以便與同樣著名的父親老沙里寧區別開來），是20世紀最重要的建筑師之一，同時又是最有影響的家具設計大師。

20世紀最有影響的家具設計大師埃羅.沙里寧

在他以前，第一代大師如密斯、布勞耶等人主要將注意力放在革新材料和結構技術上，而小沙里寧則決心給20世紀的椅子形象一種新的定義：即有機的雕塑式的設計語言。這種設計語言隨即成為60年代新生代家設計的主流。小沙里寧命中注定要成為20世紀首屈一指的設計大師。

他生于芬蘭著名的設計師家庭，父親老沙里寧自不必說，母親洛雅.蓋塞露絲則是一位雕塑家、紡織品設計師、建筑模型設計師及攝影師。老沙里寧設計的自宅本身就是一座綜合藝術博物館，同時又兼作事務所，小沙里寧同姐姐碧帕珊等于是生在一個第一流的藝術學校里，加上老沙里寧的朋友們大都是芬蘭、歐洲藝術界、設計界的名流人物，小沙里寧與這批導師頻頻接觸，自是眼界開闊，心境極高。老沙里寧畢生的強烈的競爭進取心贏得事業的巨大成就，他也將這種心態傳統小沙里寧，于是，12歲的小沙里寧就獲得當時瑞典火些設計國際競賽的第一名。第二年老沙里寧獲美國芝加哥塔國際競賽第二名，贏得巨額資金，全家由此移居美國。老沙里寧同樣在美國建造了充滿藝術氛圍的住宅，不久又受托創辦匡溪藝術學院并任院長，由此接到巨大的建筑設計項目，即全校40座建筑的規劃設計，小沙里寧在此完成他的第一件家具設計：造型大膽，充滿雕像感的木椅，也許受母親影響，小沙里寧自幼有雕塑天分，這種天分待他快成年時愈加強烈，并于1929年去巴黎藝術學院學習雕塑，一年后他又回到美國加入父親的設計事業。但終其一生，無論是建筑設計還是家具設計，長沙里寧都能表現出天然的雕塑傾向。回到美國，小沙里寧在紐約一家建筑事務所工作一個多月后，即進入耶魯大學建筑系學習，優秀的學業使他1934年畢業獲兩年的旅歐獎學金，第一年他全部用于四處周游，參觀各國古典建筑及現代設計大師們的新作，第二年則回到祖國芬蘭在維爾•艾克龍德建筑事務所工作（JARLEklund）。1936年回到美國后正式加入父親的事務所在匡溪藝術學院任教，如上節所述，在此期間，小沙里寧共事于許多第一流的美國設計精英，最重要的就是伊莫斯。當老沙里寧于1950年去世時，小沙里寧接掌事務所并引導它向新的設計方向發展，這種新發展始于兩年前的一次美國重要的設計競爭：圣路易斯的西部拓展紀念碑。當時父子二人名各以完全不同的設計參加，結果小沙里寧獲首獎。小沙里寧事務所代早期與伊莫展，成為美國最重要的事務所之一。令全世界嘆息的是，小沙里寧突然1961年9月1日死于腦科手術中，使這位20世紀的設計超人過早結束了他叱咤風云的一生。

20世紀設計大師埃羅.沙里寧設計的“子宮椅”

小沙里寧的家具設計使他成為20世紀最有創意的大師之一。40年代早期與伊莫斯的合是他的第一階段的設計風格，然而他始終不滿意于椅了主體與腿足的視覺分離狀態，1946年他設計出一件傳出之作“子宮椅”，被稱為一件真正的有機設計，但小沙里寧認為這件家具對于他的理想而言只是一種過度。功夫不負有心人，1955年小沙里寧終于設計制作“柱腳椅系列”，圓了他的家具設計禮堂整體美的夢。小沙里寧不僅認為一個椅子應成為一個完整的視覺整體，而且認為家具還應同時與使用者和室內環境成為一個整體。對小沙里寧而言，一件椅子如果沒有使用者坐上去，那將是不完整的，他設計家具時，希望最后的產品能與使用者相互襯托。同時他亦強調自己的設計是為大多數人服務的，因此總以中等驚訝的人為基準模數單位。同樣，家具亦應該與建筑物的室內每個細節相協調，他的建筑物的室內每個細節相協調，他的建筑設計正是以這種有機統一而著稱于世的。“子宮椅”是不沙里寧里經典作品之一，也是公認為20世紀最舒服的椅子這一。同他所設計一樣。“子宮椅”的設計構想也源自對人體舒適與現代美感之間的最默契的結合。小沙里寧對舒適度很感興趣，長期以來，尤其在美國，人們對舒適的聯想一般都是維多利亞時代那種傳統的沉重的堆砌而在怕躺椅，小沙里寧決心為這傳統的東西創造一種現代替代物；同時，他又追求一種能與建筑室內密切協調的椅子，而他的“子宮椅”名稱是小沙里寧親自決定的，它也反映了設計師對坐具的舒適的發自內心的追求。這種椅子后來發展成完整的系列，包括沙發、凳子、都非常成功。

小沙里寧自1955年起的“柱腳椅”系列開創了20世紀家具設計的一個嶄新的領域，其最初構思除了對設計形式的整體的有機的追求之外，更重要的是為了現代建筑的室內減少繁雜的家具腿足，這是小沙里寧畢生都在追求并獲得最重要成就的一種家具形式，這種“柱腳一系列”實際包括一件扶手椅，兩件圓凳及一系列的桌子。這個系列的椅子由三部分組成，鋁合金底座，一次成型的玻璃纖維塑料的上部主體坐面，以及帶面料的泡沫坐墊。這個系列家具設計獲得空前成功，盡管小沙里寧對于不能用一種材料完成全部構件并不滿意，直到他去世前不久，他都在努力探求能徹底完成他的完善構思的新材料。要全面地理解小沙里寧這套“柱腳”家具的成功和對現代家具設計的影響，只要看看遍及全球的成千上萬的仿制品就要吧了，然而其中沒有一種能比得上原作。