現代家具設計大師卡洛.默里諾

意大利學派的先鋒人物卡洛.默里諾（CarloMollino，1905-1933）意大利學派是二戰以后鋒芒最盛的設計學派，尤其是50年代末及六七十年代，是意大利學派全盛時期。這是同幾個重要因素密切相關的。

意大利學派的先鋒人物卡洛.默里諾

首先，意大利作為歐洲最古老的文化古國之一，多年擁有極其豐厚的設計傳統，一旦遇到適當的體制和機制加以誘導，它們就自然勃發出來；其次，意大利在二戰期間雖為戰敗國，但在城市建筑方面損失并不大，因此意大利戰后不象其他幾個歐洲國家那樣忙于重建家園，從而給建筑師提供了大量機會；而意大利的一批又一批優秀建筑師此時卻將注意力轉向家具設計、工業設計等領域，由此形成非常強大的陣容；第三，意大利戰后科技發展極快，尤其在木工機械，各種新材料方面都時時領先于世界，這使得意大利的建筑師、設計師們有足夠的手段和材料來操作。實現他們各種充滿“前衛”設計思想的作品；第四，意大利在20世紀早期也有一批非常優秀的先驅人物在家具設計領域已做出充滿個性的探索，這批意大利學派的先鋒人物中最重要的當數卡洛·默里諾（CarloMollino）。

默里諾生于意大利名城都靈，父親是都尋地區最負盛名的建筑師和工程師尼奧·默里諾，因此默里諾從小受家庭影響，對建筑、工程、設計等都很有興趣。他先學習工程學，打下堅實的結構、構造方面的基礎，而后又進入瑞吉亞建筑學校主修建筑學，畢業后開始從事建筑設計，默里諾同時是一位優秀的教師，從1952年至1968年，他在都靈建筑學院教授建筑史課程，培養了一大批多才多藝的建筑師。因為他本人就是一位多年多藝的設計大師。

默里諾的職業生涯，包括開業建筑師、家具設計師、室內設計師、攝影師、服裝設計師、評論家以及賽車設計師，他設計的著名賽車“奧斯卡1100”獲得1954年勒·曼斯（LeMans）24小時汽車拉力賽的冠軍。默里諾的家具設計非常有個性，這尤其表現在他對表現形式的熱心探索上。1940年、應意大利設計界的掌門人物吉奧·波奧第（GioPonti）夫婦之請求，默里諾為他們設計了一件獨特的椅子，由拋光銅架和皮革包面的坐墊及靠背組成。其坐面和靠背的雙分叉造型顯然是建立在分趾蹄的形式上，反映出默里諾一生對這種仿生形態方面的濃厚興趣，這種雙分叉的造型主題以后又多次出現，如1954年為一個餐廳設計的餐椅，其分叉的靠背與后腿是“一木連作”的，其間則用銅螺釘相聯。而1962年為都靈建筑學院設計的椅子則在1954年餐椅的基礎上又將雙分叉靠背進行雕塑化的處理，在此靠背是獨立構件，與兩支后腿直接用螺釘相接。默里諾在設計中對細節的處理可謂嘔心瀝血，每每顯出高超的技藝，并由此使原本平淡簡單的造型平添豪華的色彩．默里諾的沙發設計更多的地是取材于傳統式樣，這方面他采取的是丹麥學派柯林特的手法，但默里諾對新設計的造型掌握更為自由，也更為大膽。如他為都靈的米諾拉住宅（MinolaHouse）設計的沙發即取材于歐洲傳統的“翅膀式沙發”，但發展成總體造型更為舒展，支承部分也更富于動感的形式，這件沙發制作于1944年，正是二戰白熱化之時，制作者精湛的手藝彌補了戰時材料的不足和低劣。1951年默里諾為都靈RAI會堂所做的室內設計工程被認為是他一生中最成功的室內設計，其中的沙發功不可沒，其活潑而高貴的造型給人們留下了難忘了印象。同當時美國和歐洲的許多同行一樣，默里諾也加入使用彎曲膠合板的行列，但與其他設計師主要致力于探索膠合板的潛在使用性不同，他則主要發掘膠合板的藝術表現潛力，這從他1952年設計的一種扶手椅和1953年設計的一件造型復雜的靠背椅上能清楚地看出來。