新藝術運動在英國的表現

嚴格地說，作為一種設計運動，英國的新藝術設計活動主要限于蘇格蘭。因此，它在英國的影響遠遠不及“工藝美術運動”。在這場影響有限的設計運動中，取得了比較大的成就的是格拉斯哥四人團（Glasgon Four）：赫伯特•麥克內爾（Herbert Mcnair1868—1953）、查爾斯•雷尼•麥金托希（Charles Rennie Mackimtosh，1868—1928）、法朗西絲•麥克唐納（Frances Mcdonald,1874—1921）、馬格蕾特•麥克唐納（Margaret Mcdonald,1865—1933）。在19世紀90年代至20世紀初，他們在建筑、室內、家具、玻璃和金屬器皿等的設計方面形成了獨一無二的蘇格蘭新藝術表現，即柔軟的曲線和堅硬高雅的豎線交替運動的新表現，亦即設計史界所習稱的“直線風格”。

麥金托希不僅是“格拉斯哥四人團”的領袖人物，而且其設計集中地體現了“直線風格”。他于1868年6月7日出生于格拉斯哥，家庭有11個孩子，兒童時代十分幸福，很早就決心要從事建筑。雖然父母反對，但他在16歲時就離開家庭外出學習繪畫、建筑并參與設計。他的設計領域非常廣泛，涉及到建筑、家具、室內、燈具、玻璃器皿、地毯、壁掛等，同時，他在繪畫藝術方面也造詣甚高。他的設計風格的形成，在很大程度上受到日本浮世繪的影響。從他很小的時候起，他就對日本浮世繪線條的使用非常感興趣，特別是日本傳統藝術中簡單的直線，利用不同的編排和布局，取得非常富有裝飾性的效果。當然，他的設計風格也源于英國的工藝美術運動的成果，特別是以威廉•莫里斯、約翰•拉斯金等人為首的各種試驗的發展，另外還有歐洲其它國家“新藝術”運動，特別是被視為現代主義前奏的一些人物，如維也納分離派運動等的影響。

麥金托希作為一個全面的杰出的設計家，在建筑設計方面成就尤大。他早期的建筑設計一方面受到英國傳統建筑的影響，而另一方面則傾向于采用簡單的縱橫直線。他最成功的建筑設計是格拉斯哥藝術學院的一些建筑，設計上采用簡單的立體幾何形式，內部稍加裝飾，非常富有立體主義精神。室內大量采用木料結構，簡單的幾何形式，內外協調，形成一種統一的風格。為了達到高度統一的設計風格，他還統一設計建筑內部的家具和用品，家具采用原色，注重縱向線條的運用，利用直線搭配進行裝飾，盡管避免過多的裝飾。

如格拉斯哥藝術學院圖書館的設計，沒有流暢的裝飾線條，而是抽象而富有力量的幾何造型，給人的印象如同抽象形式合奏的復調音樂。又如1902年他為希爾大樓所設計的室內，其簡潔的立體圖形與地板的同類圖形相呼應，并且將這種基調延伸到長方形門框、天花板、墻板和幾何形燈具，簡潔的格子形主宰室內，匯成簡潔而空曠的整體效果。再如在家具設計方面，像椅子、柜子、床等都別具特色，特別是他設計的靠背椅，完全采用黑色的造型，非常夸張，完全擺脫了一切傳統形式的束縛，也超越了對任何自然形態的模仿。

從大量的作品來看，以麥金托希為代表的格拉斯哥設計風格，集中地反映在裝飾內容和手法的運用上。具體而言，表面裝飾遵循嚴格的線條圖案——主要是常常以卵形告終的微曲豎線——以及格子和風格化的玫瑰形；配色柔和，主要限于淡橄欖色、淡紫色、乳白色、灰色和銀白色構成的清淡優美的色彩；拉長的女子沉思形姿在他們的設計中也十分突出；裝飾線條雖超起于穩定，但其視覺效果也不會變化，大多數表面圖案抽象復雜，象征形態點綴其間，這些象征形態與大部分新藝術設計一樣，溝通自然；曲彎的豎線與卵形和細胞形圖案相同，風格化的葉子和玫瑰花苞賦予作品一種持續增長的活力情調。