風格派的核心人物西奧?范?杜斯

西奧•范•杜斯堡（The van Doesburg，1883—1931）是《風格》雜志的創刊人、主持者，是風格派的一位核心人物，同時也是該雜志重要的撰稿人。

他曾用好幾個筆名在該雜志發表文章，讓別人以為那些文章是由不同國籍的好幾個人所作，從而人為地擴大了風格派的影響。杜斯堡生于荷蘭烏特勒支，起先曾以戲劇為業，寫過一些寓言和劇本。1900年，他的興趣轉向了繪畫；他在里克斯博物館臨摹藏畫，并以賣畫為生。杜斯堡對現代藝術運動頗有興趣和熱情，經常撰寫文章進行評論。1915年，他寫了一篇文章，贊揚蒙德里安那些將樹木、教堂等母題一步步引向抽象的系列畫。杜斯堡自己也在繪畫中進行與蒙德里安相似的抽象實驗。杜斯堡甚至比蒙德里安還早就認識了直線在藝術中至高無上的重要性，他甚至想給他的雜志起個名字叫《直線》。

1917年，杜斯堡與幾位荷蘭先鋒藝術家共同創辦了《風格》雜志。1921年，他離開荷蘭，到中歐各地作巡回演講。在各地，尤其是在魏瑪的包豪斯學院，他受到熱烈的歡迎，幾乎被奉為現代設計運動的“上帝”，成為轟動一時的人物。杜斯堡曾于1920年和1921年兩次造訪德國，后一次是受格羅皮厄斯之邀訪問包豪斯的。不過，令邀請者始料不及和大為后悔的是，杜斯堡竟對包豪斯當時流行的個人主義、表現主義和神秘主義的方法，發起了一連串的尖銳攻擊。杜斯堡在包豪斯學院產生的直接而顯著的影響，在該學院師生后來的作品中清楚地顯示出來，甚至連格羅皮厄斯也沒能免受他的影響。

20年代，杜斯堡非常崇拜一些前衛的藝術家們的作品，力圖拉攏他們參與他的風格派活動，例如荷蘭畫家塞薩爾•多米拉（Cesar Domel）、俄國藝術家與設計師李西茨基、羅馬尼亞雕塑家康斯坦丁.布蘭庫西。他們在杜斯堡的勸說下參與了進來，后來成為風格派的合作者，不但豐富了風格派的內容，還提高了風格派的知名度。

杜斯堡才思敏捷、雄言善辯，對藝術有著驚人的洞察力。他與蒙德里安在個性及氣質上恰好形成鮮明對比：蒙德里安溫和且有耐性，總是緩慢地前進，不斷精益求精；杜斯堡則顯得比較沖動，性格中更多的是挑釁性和攻擊性，而較少建設性成分。他甚至會在《風格》雜志上，把他昨日還盛贊不已的人物f如李西茨基、馬列維奇)貶得一無是處。這位自學成才且興趣廣泛的藝術家雖然在繪畫上沒有太多驚人的天賦，但卻是個極有號召的演說家和宣傳家。在風格派運動中，他作為活動家與宣傳家的作用，遠遠超過了他作為藝術家的作用。新造型王義能在國際上產生那么大的影響，也許在很大程度上該歸功于杜斯堡的大力宣傳。

1926年，杜斯堡在《風格》雜志發表了基本要素主義宣言，指出：“一方面，基本要素主義反對過分教條地使用新造型主義，另一方面，它甚至也可以說是新造型主義的結果。最終和最重要的是它希望成為對新造型思想嚴肅的修正。他還進一步闡明了他所說的“修正”的含義，這就是，以一種故意不穩定和不平衡的對角線圖式，來代替蒙德里安新造型主義那種均衡的結構。杜斯堡1 929年所作的一幅布上油畫——《構圖》，可以成為其基本要素主義理論的一種詮釋。正方形被調轉45度角而成為菱形構圖，粗重的黑色邊框限制了活躍的色彩；中間部分用黑色的垂線和水平線分割出了塊面，顏色仍是紅、黃、藍三原色。

1928年，杜斯堡為斯特拉斯堡的奧比特咖啡館（Caf 6 I’Auhette）所作的室內設計，可以說是對其基本要素主義的最有紀念性的闡述。這一設計由杜斯堡和索菲。陶厄伯．阿爾普（Sophi.Taueher Arp）合作完成。咖啡館包括順序排列的兩大公共房間，室內以墻壁上的線形浮雕作為調節手段，將色彩、光線和設備融進每一構圖的整體。杜斯堡為其確定了主調，并制作了墻面的低浮雕壁畫裝飾，那一條條對角線，使整個室內的視覺效果具有某種震撼人心的力量。他解釋說，其構思“關鍵是要揭示繪畫和建筑的同時性效果”。咖啡館的室內陳設也擺脫了要素主義的影響，代之以他自己設計的“標準”彎曲椅子，同時在其他方面采用了極端客觀的細節處理，比如整個鋼管扶手為簡單焊接而成，燈光主要來自天花板懸吊而下的兩根金屬管內的燈泡。

杜斯堡通過《風格》雜志將風格派理論和哲學思想廣泛傳播，提倡應用藝術應吸收純藝術的養料，通過建筑、室內設計等將藝術精神滲透到生活中去，把生活日用品提高到藝術的層次。