維也納建筑師兼設計師奧托?瓦格納

維也納建筑師兼設計師奧托•瓦格納（1841—1918）是現代建筑和設計史上一個影響極大的人物。作為一位教師、作家兼開業者，他的思想一直影響著后來的設計師。他也是最早通過實踐的方式對“現代生活”的雙重性作出反映的人之一。這種“現代生活”包括新材料和新技術，以及隨著城市的日益發展而產生的新的特殊要求。他改進了建筑的建造方式，不再像19世紀的前輩那樣沿用過去的建筑方式，而是經常把各個年代的建筑樣式綜合起來，有意識地形成一種新的風格。

1857—1860年，瓦格納在維也納工程技術學院學習建筑（包括在柏林工學院一年的深造）。 1861—1863年間，他就讀于維也納美術學院，并于1894年成為母校的教授，隨后被任命為院長。一個意識超前的設計流派迅速地在他身邊形成，其骨干自然都是他的學生，如約瑟夫•霍夫曼。他的建筑處女作是用歷史風格裝飾的城市住房。他大約設計了40棟這樣的房子，包括為自己設計的用文藝復興風格裝飾的房子。他還為這些建筑的室內設計了家具，采用了文藝復興時期的新古典主義中畢德邁爾式風格，這種風格在19世紀中期維也納新出現的中產階級中廣為流行。

20世紀初瓦格納開始向建筑方面發展。1889年，他加入了維也納分離派一個由藝術家和建筑師組成的反對維也納美術學院所贊同的應用美術次于繪畫的主張的小組。分離派主張取消建筑、美術及裝飾美術間的劃分。19世紀末，瓦格納設計了很多作品，例如展示柜，他設計的這個展示柜用鑄鐵環繞，與1900年巴黎全球展上的家具一起，顯示了青年風格的曲線特征一一在北歐人眼里更應該是法國華麗的新藝術風格。

分離派的宗旨——把建筑和裝飾藝術更緊密地結合在一起，是瓦格納作為一個設計師的工作的重心。從1900年起，他的建筑和家具公開展示功能化，尤其是他的椅子，通過加強其結構產生了很強的視覺沖擊。他也很喜歡新材料，例如玻璃和鋁，這些新材料能幫他擺脫早期作品的裝飾特征。這其中最為成功也影響最廣的當數他在1905—1906年為維也納郵政銀行營業廳設計的家具，不僅考慮到了外部環境即與銀行一樣都采用了鋁制細部，而且還通過椅子及凳子上金屬的用量多少，來顯示使用者身份。其設計手法有超前的現代感即先把漆成黑色的山毛櫸木成簡單的方框（有的是彎的），再用鋁質連接件加強并突出椅子的結構功能。椅子和凳子棄權票面上的孔不但減輕了它們的重量，而且鋁合金的包飾件用在結構或使用在結構或使用上非常關鍵的部位，不僅有裝飾作用，更重要的是保護功能。其構思與他的同胞索耐特有明顯的內在聯系。

瓦格納對他的建筑和家具的節點的關心，在其他地方也顯而易見，例如他1892年為維也納制造商克林托會（J．G．Klintosch）設計的一套青年風格的銀器，當年在土爾其國際博覽會上展出過。  在大的規模上，瓦格模上，瓦格納還卷入了維也納城市規劃的設計。作為交通運輸委員會的藝術顧問，在1894年到1899年問，他為維也納城市鐵路設計了車站和橋梁，包括卡普拉茨車站（karlsplatxz station）對維也納和歐洲其他地方的設計師來說，瓦格納的作品是早期功能主義的重要代表，他這些先進的思想也通過他的著作和教學廣為傳播。1859年，他出版《現代建筑》一書，主張藝術創作的源泉來自生活，指出新結構新材料心定導致新形式的出現，宣稱設計思想應來個大轉變以適應時代的需要，并反對歷史式樣在設計上的重演，這本書也為他贏得了“維也納現代主義之父”的稱號。