包豪斯公司的發展歷史

包豪斯是1919年4月在德國魏瑪成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院；這是一所試圖調和“藝術家和工業化的世界”的學校，是一系列為解決上個世紀遺留下來的建筑、工藝以及藝術問題的最大膽且最具有創新精神的嘗試性學校之一。其所設計的沙發、寢具、桌椅等在世界享有盛名。包豪斯經歷了三個時期：魏瑪時期(1919—1924)、德紹時期(1925—1930)和柏林時期(1931—1933)，反映了那個時代的現代設計先驅的思想過程。包豪斯經歷過三任校長，格羅皮厄斯、漢尼斯•邁耶和密斯•凡•德•羅，因而形成了三個不同的發展階段。

包豪斯前史

工業革命將各種機器與材料推上了前臺，傳統上由藝術家與工匠們完成的任務，面臨著被這些新東西取而代之的危險。鑄鐵遠比磚或者木材要隨心合用得多；以蒸汽為動力的機器，可以沖壓、切割、制造任何一種時髦的物件，比匠人的雙手更迅捷、動作更規范。機械化生產，就意味著降低價格、提高利潤，意味著批量生產和藝術的大眾化趨向。同時，_丁業革命還預示著現存的各行各業面臨著危機。他們能否合理運用新型的材料與高功能的機械設備，以及運用后會產生出什么樣的產品形式，這些尚不是全部問題之所在。城市人口的劇增導致了許多新的問題，人們必須為此找到出路。新生城市的無產階級將在哪里容身，將會怎樣容身，怎樣滿足他們的生活所需，一系列問題接踵而至。由于問題的擱置，帶來的結果是貧民窟與粗制濫造的物件。

在某種程度上，英國首先提出了解決方案。早至19世紀50年代，英國就開始了為工人的家庭興建住房，還推出了“花園城市運動”。在19世紀最后的20年里，歐洲大陸上的人們開始對不列顛艷羨有加，崇拜不列顛所擁有的一切：工業產品的優秀品質、高超的工藝水準、工藝美術學校、花園城市、樸實而堅固的居住建筑。在趕超英國的行列中，德MYkz~T前面，到了1910年，德國已經在以下兩方面超過了英國：豐富的原創思想，以及用高質量的實際手段來解決藝術教育、工藝、設計與建筑的問題。

德國在世紀之交出現了新藝術運動的一個分支——“青年風格”。這場運動一方面強調裝飾，希望重新使用中世紀的哥特風格來抗拒維多利亞式的繁瑣裝飾風格；另一方面則反對機械風格。1902年左右，開始有一部分人從“青年風格”中分離出來，形成新的現代設計運動中心。其中一個比較重要的人物是前文提到的彼得．貝倫斯。他早在1904年就參與了德意志制造聯盟的籌備工作，同時又利用杜塞爾多夫工藝美術學校校長的地位推行設計教育的改革。在德國設計運動的發展進程中，德國政府的協助與干預也是一個重要的因素。德國政府很早就對提高德國設計的總體水平表不關心。1896年，德國政府就在駐倫敦大使館專設了一個職位，讓建筑師赫爾曼‘穆特休斯(Hermann Muthesius)去研究英國的城鎮規劃與住宅政策，然后向德國方面作出匯報。1907年10月他成立了一個旨在促進設計的半官方機構——德意志制造聯盟，這個組織得到德國政府各方面的支持，包括資金、資料、活動安排等，成為世界上第一個官辦的設計促進中心。該同盟成立以后，逐漸過渡為一個非官方的設計行會機構，在德國現代主義設計史上具有非常重要的意義。

這個組織的奠基人、整個活動的真正的開創者是赫爾曼•穆特休斯。他是一個教師、外交官和古董鑒賞家出身的設計運動組織者，對于德國的現代設計發展起到了無可代替的非常重要的作用。穆特休斯利用在倫敦停留的這段時間，詳細地研究了英國工藝美術運動和英國住房問題的進展，而后出版了一本影響非常深遠的書：《英國住宅》(Das engische Haus，1904)。穆特休斯非常羨慕英國的功能主義建筑具有一種莊重節制的個性，他希望看到產品表現出原材料的特性，擺脫不必要的裝飾，能讓大多數普通人買得起。他相信裝飾與機械是水火不容的。對于設計的高度敏感，對于英國工藝美術運動存在問題的尖銳看法，使他決心對德國的設計進行一番重大的改革。回國后，穆特休斯被普魯士商業部任用，曾組織過大量的研討會，并寫了很多文章來探討和研究設計的問題。為了全面改革德國當時陳舊的藝術教育體系，他主動要求主管各地的工藝美術學校。在他的游說下，一些很知名的建筑師，比如彼得•貝倫斯、漢斯•波埃齊奇(Hans Poelzig)、布魯諾•保羅(Bruno Paul)分別在一些重要的大城市里擔任藝術院校的校長，比如杜塞爾多夫、布雷斯勞和柏林等。以這三所院校為實驗點，穆特休斯開始了切實有效的設計教育的改革。  

穆特休斯不僅致力于改革藝術教育，更重要的是，他還努力勸說德國的工業家積極鼓勵優秀的設計。1907年，穆特休斯成功地團結了12位藝術家和12位工業家，成立了德國工業同盟。其目的是協調藝術、工藝、工業和貿易諸多方面，從而提高德國設計水平，改善德國產品的質量。其LI號是“優質產品”，從“美的產品”過渡到“優質產品”，說明德國已經進入到一個新的認識層面了。德國工業同盟的宗旨是由弗里德利克•瑙曼(Friedrich Naumann)起草的，這個宣言其實代表了聯盟中一部分人對現代設計、現代建筑的看法和立場，宣言有以下六個方面的內容：(1)明確提出藝術、工業、手工藝的結合；(2)通過教育、宣傳，提高德國設計水平，提高藝術、T業設計和手工藝合作水平；(3)協會應該主要走非官方路線，是設計界的行業組織；(4)在德國設計界應該宣傳和主張功能主義和承認現代工業；(5)反對任何形式的裝飾；(6)主張標準化和批量化生產，以此為設計的基本要求。穆特休斯認為，現代設計應該是一個科學過程，一個技術過程，一個可以量化的過程，因此必須采用標準化作為整個活動的指導中心。他提出：“一定要把機械式樣作為20世紀設計運動的目標。”對機械的肯定，功能主義的提出，大量的組織與宣傳丁作，都使穆特休斯成為德國工業設計運動的真正奠基人”。

自從這個機構成立后，德國的設計家就有了一個可以聚集的中心，制造聯盟的各種展覽和討論會都變成當時設計先驅人物研究發展、討論問題的重要場所。格羅皮厄斯的成就在很大程度上與德意志制造聯盟是分不開的。1 9 14年，德意志制造聯盟在科隆舉辦展覽，展出了當時德國最先進的產品設計，而集展覽、辦公、設計、制作于一體的綜合中心大樓就是由格羅皮厄斯親自設計的，具有極其先進的現代主義就在1914年，爆發了一個重大事件——穆特休斯與設計改革元老亨利凡德．維爾德之間的一場大論戰。論戰的中心是設計是否是藝術家或設計師自己的事，具體表現為對標準化的爭議。維爾德認為：“工業同盟中只要有藝術家存在一天，他們就一定要堅決反對任何搞標準化的企圖。藝術家從本質上講是熱情的白我表現者，是自由自在的表現者。他們是自由自在，絕對白發的，他們不會屈從于任何的規律和原則”。而穆特休斯則認為：“建筑設計和工業同盟的一切活動，其目的在于標準化，只有通過標準化，造型藝術家才能達到堅持文明時代最為普遍重要因素的目的。穆特休斯有力的證據駁倒了維爾德主張藝術家式的設計論點，指明了工業設計的發展必須立足于批量生產的基礎之上，并且必然要采取標準化的生產方式。

同樣在1914年，由于第一次世界大戰的爆發，工業同盟暫時中斷。1927年，德國工業同盟重新組織了起來。在穆特休斯的建議下，在德國建筑大師密斯•凡•德•羅的領導下，在德國的斯圖加特舉辦了大規模的現代建筑展。1930年，工業同盟參加了在巴黎舉行的巴黎國際博覽會，工業同盟參加展覽的部分全部由包豪斯設計學院的教師負責設計，包括格羅皮厄斯、拉茲羅•莫霍里•納吉(Laszl Mhly-NagY)、馬謝．拉尤斯．布勞耶(MarcelLajosBreuer)、赫伯特•拜耶(HerbenBay)等。1933年納粹政黨上臺，工業同盟立即被取消，直到第二次世界大戰后才得到恢復。