法國路易十五式家具詳解

路易十五式家具（1723-1774年)

1723年，路易十五親政，他重新將王室的活動中心轉回到凡爾賽宮，并且將幾個小房間重新裝修，采用輕巧、明快的室內裝飾手法及家具。法蘭西貴族素以文明開化著稱于歐洲，法國上流社會的生活方式當時也被視為全歐洲最優雅、最高貴的，18世紀的法國是沙龍文化的黃金時代，當時的沙龍是進行政治、文學、藝術、哲學討論或舉辦小型舞會的社會活動場所，婦女在社交活動中起著一定的支配作用。

從1745年起，路易十五的情婦蓬帕杜爾夫人（Pompadour．1721-1764年）成為凡爾賽宮沙龍的主人，那里集中了一批著名的學者、藝術家、文學家、政治家、銀行家等，成為左右法國文化藝術走向的重要力量，也成為洛可可藝術風格的倡導者。蓮帕杜爾夫人是—位富裕市民的妻子，她容貌美麗、才能非凡，富有教養。她19年的寵妃生涯基本順乎啟蒙時代的思想潮流，由于她的作用，使法國文學、藝術界的大師們得以與政府有直接往來。由于她的參與而修建的幾座豪華建筑的建造，如埃弗勒官即今天的愛麗舍官、巴黎西郊圣日耳曼的賽爾別墅、巴黎東北角馬恩河上香鎮的香堡、凡爾賽官附近的美景官等，不僅為藝術家提供了必要的生活條件，而且也為他們提供了施展才華的機會。建筑師布里埃（jacques Anqe Gabriel,  1698-1782年）、家具師埃班(Jean Francois Oeben，1721-1763年)及德拉諾瓦（Louis Dclanois．1731-1792年）、畫家布西(Francois Boucher．1703 1770年及拉·杜（La Tour 1704-1788年）等人參與了這些建筑的改建設計與裝飾工作，使之成為華麗、優雅的洛可可藝術的典范。

家具樣式    

1、椅子

  在路易十五的體閑氣氛中，貴族們十分偏愛椅子，于是涌現出一批造型優美、坐感舒適的新的坐椅形式。它們將藝術與功能完美地結合在一起，形成了流芳百世的洛可可式家具。

從左至右分別為佛提尤（Fauteuil ）、安樂椅（Bergere）、安樂椅（Bergere）

其中最具代表性的是叫“佛提尤(Fauteuil)”和“貝爾杰爾(Bergere)”的兩種椅子。佛提尤是一種扶手向外側敞開并向內縮進一段的椅子。座面靠背用天鵝絨包襯，整體曲線流暢，腿部多為s形，腳端用貓爪或山羊腳狀收回彎曲底腳。貝爾杰爾，即安樂椅，是一種按照婦女身體比例和服裝而設計的寬大而舒適的低扶手椅，靠背即側面均裝有軟墊，座面采用較厚的彈性座墊，通體用華麗的織錦包面豪華、舒適。有的安樂椅的扶手部位做成狀似翅膀形，座面既深且寬，是特別為了適合貴婦們紀委寬大的衣裙而設計的，主要用于沙龍中。

由左至右路易十五式梳妝椅、書寫椅、觀牌椅

梳妝椅是形體較小，專為那個時代長發的梳理而設計的，靠背的頂端中央向下凹，坐者可舒適低地靠在靠背上方便美發師幫助梳理，圖中的椅子腿間保留了路易十四時期的X形拉腳檔。

書寫椅是一種造型獨特的小型扶手椅。座呈菱形，前后各一條腿，靠背較低且與扶手練成一體，呈馬蹄形。在凡爾賽宮的書房中就有此椅，據說路易十五就非常喜歡這種椅子。

觀牌椅是一種特殊的安樂椅，靠背上端裝有寬軟墊，供人站在背后把胳放在上面觀戰而設計的。打牌是當時社會的一種風尚，當一個人坐在坐在椅子上對局時，另一人可站在背后用胳膊架在靠背頂端的軟墊上舒適的觀戰。

路易十五 戀人椅（Veilleuse）、卡那派（Canapa）長椅

沙龍也是當時男女相互相識相戀的主要場所，為了便于戀人間的親密交談，產生了一種戀人椅（Veilleuse）。這是一種兩把成對使用的長椅。椅子的靠背變成床頭．扶手裝在椅子的前面，成為一種變形的椅子。在倫敦的阿爾伯特博物館，收藏著一把蓬帕杜夫人使用的戀人椅，是洛可可風格成熟時期的典型作品。

在路易五時代，在沙龍和婦女臥室內常見一種叫“卡那派(Canapa)”的長椅，約有3張扶手椅長，有6或8條腿，長靠背呈波浪起伏狀，左右扶手同佛提尤一樣做成開放式。這種椅子并不是為三個人而準備的，而是為穿撐裙的婦女使用，如果出席沙龍的男士坐到這張長椅上，就會被認為沒有教養而不受歡迎。

路易十五式組合躺椅

在洛可可的的沙龍生活中，為了適合不同的休息姿勢，產生了一種由兩件或三件坐具組合而成的組合躺倚。這種躺椅豪華、優雅，很快得到上層社會女性的青辟．被譽為“公爵夫人”。躺椅的頭部采用貝爾杰爾型的安樂椅，腳端是靠背低矮的貝爾杰爾。三件套的在中間部位加上相同高度的凳子。這種躺椅對沙龍的女主人來講特別方便，可以代替床，蓋上毛毯就可體息。使用后，每件家具可拆開放置，非常方便。

如此紛繁多樣的椅子，滿足了法國上流社會王公貴族們追求奢華安樂的需求，也凝聚了巴黎一流的家具師、雕刻家的心血。而在我們眼中，它們又代表了一種文化和生活方式。

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2、桌子

洛可可時代也是桌子的黃會時代．隨著沙龍文化的流行，法國的桌子形式和種類發生了很大的變化。洛可可式桌子形體變小，結構趨簡，取消了四條腿之間的橫撐連接，重量變  輕，搬動方便。細長的曲腿，精致的鑲嵌工藝，優美、雅致。

路易十五式寫字桌

 “標羅（bureau）”或稱事務用、寫字桌，除了平桌面的寫字桌以外，還有勃艮第風格的平板桌，桌下有三個大抽屜．桌面靠里部位是帶抽屜的書柜；  也有桌面有一塊可翻轉開啟的活動門板，賽開后可作寫寧臺使用（下圖1）；另外，還有一種上部是圓筒形書架的標羅（下圖2），由巴黎著名家具師埃班及其弟子里茲奈爾經歷9個春秋才完成，放在路易十五的書房中。這件怍品采用了最精致的細木鑲嵌技術及青銅鍍金裝飾件，簡直可以說是洛可可式標羅的杰作。

路易十五式寫字桌

梳妝桌（下圖）可以說是洛可可桌類家具中最具魅力的一種，不儀造型優美，而且結構也十分合理。常與標羅結合在一起，兼具梳妝及寫字的功能。梳妝桌配有精巧的機械裝置，上層桌面可向后滑動一半，抽屜向前打開，內部分成三部分，中間的一塊裝有鏡子，可（1-5-19梳妝桌）向上翻開，方便照鏡。左右兩側向外翻開，內可存放香水等化妝用品。桌面、抽屜面板等處采用了精美的鑲嵌裝飾。

路易十五式梳妝椅

此外，還有早餐桌、牌桌、咖啡桌，等等，具有前述的裝飾工藝和風格特點。可以說，歐洲所出現的桌子形式和種類，在洛可可時代已基本完善。

3、櫥柜

路易十五式小衣柜

路易十五時期的櫥柜家具有小衣柜、墻角柜、大衣櫥、書柜，等等，其表面多采用薄木拼貼、鑲嵌、青銅鍍金等裝飾手段。小衣柜在當時已成為一種時尚的家具，它的外形更優雅，尺度也較小，最常見的是兩個抽屜的小衣柜，依然采用攝政時期以來的曲面造型。望板的中心部位呈向下突起的曲線形狀，這是它的另一個特點。有一些衣櫥的兩個抽屜之間仍有一根外露的橫檔（上圖1）。但是后來開始利用結構的改變將其隱藏在抽屜面板后面（上圖2）。臺面普遍采用大理石制作。各種色彩的東方清漆的應用也十分流行，底座常做成黑色，但是用白色作底是一種典型的洛可可彩繪裝飾。在表面裝飾中，細木工和青銅鑲嵌也繼續作為一種優先采用的技藝。

材料、結構與裝飾

在攝政式家具中，最主要的材料是木材、清漆、織物和青銅。此外，瓷器、大理石、藤材也用于一些家具的制作。木材中，山毛櫸是坐具的主要材料。胡桃木在法國北部和西部地區用得最多，但橡本也同時繼續使用。而在以渡爾多為中心的法國東南部，烏木已不再流行，開始使用桃花心木制作家具。此外，用到的木材有櫻桃術、梨木、椴木、鐵力木、郁金香本、榆本樹根等。織物類有來自荷蘭烏得勒支和意大利熱那亞的天鵝絨·中國的絲綢、錦緞，奧伯卡馬夫（C.F.Oberkampf）在法國工廠制造的印度風格的印花布等。青銅飾件取代了路易十四時期的鍍金雕刻件，成為家具中的一個重要組成部分，如青銅制作的公羊的頭、女人的半身像、假山、把手、鎖等。

18世紀起，法國家具中方直的靠背、座面逐漸變成圓形，僵直的腿形也變成優美的s形曲線形式 。由于曲線的大量運用，使得家具結構發生了巨大的變化。以前，水平與垂直構件在外部清晰可見，但是如今卻被隱藏起來，也就改變丁家具的結構形式。攝政時期處于過渡時期，家具尚保留了一些直線形態，多數呈對稱構成形式。s形曲腿開始使用，但許多家具仍留了腿間x形交叉的橫撐。路易十五式家具的細部裝飾采用不對稱形式，家具外形采用流暢蜿蜒的凸曲線。

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攝政式和路易十五式家具裝飾，反對直線的運用，裝飾的細節充滿了想象力，借鑒了中國、日本的東方裝飾圖案，也從側面反映出當時對中國、日本藝術的熱情。多運用貝殼的曲線皺折和彎曲形構圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量應用，具有輕快、流動、向外擴展以及紋樣中的人物，植物、動物渾然一體的突出特點，受荷蘭影響，鑲嵌細工在這個時期家具比以前更為常見，中心采用花、果實和田園生活的場景，并用青銅雕飾構成洛可可式流動柔軟的曲線裝飾。1748年，法國發明了一種仿中國漆的馬丁漆。此后，仿中國的漆繪裝飾 迅速流行開來。

總之，法國路易十五式的家具以華麗輕快、精美纖細的曲線著稱，以回旋曲折的貝殼形曲線和精細纖巧的雕飾為主要特征，以凸曲線和細長的彎角為造型基調，以中國潦為一種時尚，形成了一種輕快精巧、優美華麗、閃耀虛幻的風格，成為洛可可家具的代表。與巴洛克家具相比，路易十五式家具是一種更為纖巧優美的宮廷貴族風格的式樣。