丹麥現代家具的風格特點

丹麥，這個童話大師安徒生的故國，其獨特的文化氛圍孕育了一批批世界級的設計大師，其獨特的設計理念落下了丹麥民族文化的深深烙印，形成了濃郁的丹麥民族風格。

丹麥的家具設計具有濃郁的民族特色和地域色彩，這是其地理環境、氣候和自然資源的結果；同樣這也與他們的歷史、文化和傳統息息相關。在秉承傳統的內涵和文化積淀后，他們將平凡的寫實和奇思異想融為一體，達到浪漫主義和現實主義的完美結合。

20世紀50年代，北歐家具產生了一次新的飛躍，其“樸素而有機”的形態以及“自然的色彩與質感”再一次受到人們的普遍歡迎。丹麥在人們心中是一個充滿冬天童話、迷人而有古老的國度。丹麥設計融合了北歐和其他國家的設計思想，其典型的風格特征兼有現代明快的風格和傳統典雅的特點，集樸素、精細、自然和優美于一身；將現代功能和傳統風格合而為一，形態設計的目的是創造出具有感染力的形態。

從設計的角度出發，家具設計要考慮的因素就是家具的設計形態，而丹麥學派中的家具設計則達到了優美的境界。

過去，丹麥與芬蘭、瑞士等北歐國家為伍，遠離動蕩和戰爭，倡導安定、閑逸的生活。于是，一直以來丹麥家具單純、樸素的設計風格，也就孤傲的自成一派。丹麥人崇尚自然比如從不養喂鳥，或者在家里給丹麥鶴搭窩。木紋的潮流在丹麥早已有之，不過其原始森林是神圣不可侵犯的，只能從人工林場取材。

丹麥家具的設計精髓是“以人為本”，他們總在不斷修正作品的線條與角度，使其與人體更加協調，充滿了理性與人情味。現實生活中，沒人把家具買回家是當作純粹的裝飾品，更何況我們抱著要用上五六年的決心，舒適性就顯得尤為重要。但在丹麥的家具店里，樸實自然的家具則是另外一方“風景”：這是因為，丹麥家具很少刷油漆。欣賞北歐丹麥20世紀的經典家具，從中體現出設計師不僅僅將構成作品的原材料視為承載一種功能、一個主題或觀念的載體；而是在嘗試運用全新的、甚至另類的設計理念，賦予原材料以靈性。

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家具設計中藝術造型是實用與美的藝術結合，是以考慮家具與“人”的關系為中心的造型藝術。在家具的造型中，既能看到或接觸到的實際感覺是現實形態，同時又有視覺和觸覺不能直接感覺的形態，即概念的形態。概念的形態是設計者的設計思想通過家具的點、線形、面型和室間來表現設計思想，這些家具中的點、線、面、體等要素就是充分體現設計師其設計思想的基本要素。

線條富于變化，對動靜的表現力最強。直線和曲線在視覺中有相反的美感,線條的設計在家具設計美學中的應用將是永恒的。采用直線構成的家具能給人以剛勁、安定和莊嚴的感覺,在造型藝術上體現為“力”的美感。 采用曲線構成的家具造型能給人以活潑、流暢和優美的感覺，在造型藝術上體現為“動”的美感。所以以曲線為主的家具造型有氣勢盎然、婉轉曲折和流暢自如的特點。不同的線形組合構成不同的輪廓，亦能表現出不同家具的藝術特征與美學風格，使家具的造型體現出穩健而挺拔的特點，還能給人以流暢、活潑等線的美感，使家具造型具有剛柔相濟、形神兼備、獨具匠心的藝術效果。在丹麥設計大師的作品中曲線的魅力被展現得十分到位。

我們不難發現20世紀丹麥學派的設計師總是試圖超越，以發掘全新的領域進行交叉性實驗創作，總是在尋找一種不同于現有觀念的，更現代、更前衛、更具美學價值的表現手法。他們運用獨到的表現手法，倡導了以人為本的設計理念，將人性化及傳統文化融于設計之中，以達到理性化與人性化的統一、功能性和實用性的完美結合，從而締造出設計美學的永恒典范。

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可以說，其中設計的精髓也就是基于傳統又超越傳統，丹麥學派的開拓精神和創新觀念奠定了丹麥設計師在設計領域無可爭議的地位。這又讓我們重新思考設計的生命力和表現力、創新觀念和傳統精神、外來思想和本土文化的融合。丹麥的經典家具作品無不體現了對民族性和全球性的認識。既依靠對本民族文化的挖掘吸收，也依靠對外民族文化精華的借鑒。