中國傳統家具中的“束腰”

大部分的中式家具，都可以分為無束腰和有束腰兩種形式，但這兩種形式的家具，各部件的造型差異也都有著一定的造法規律，也鮮明地反映著各自的特點。

束腰，起源于歐洲宮廷，經過演變，逐漸應用在建筑、家具上面。束腰有多種含義，現大多是指女人為保持腰部纖細而用束腰帶束緊腰部的一種行為。家具上的束腰是指在家具面沿下作一道向內收縮、長度小于面沿和牙條的腰線，猶如女子束緊的腰部，看起來優雅纖細，美觀。

束腰與無束腰兩種形式造法上存在著一定程度的差異，首先需要搞清兩者不同的淵源。

無束腰家具

無束腰是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，面板以下所有的整體部件空間是縮進面沿的。究其根源，家具的“身架” 是從建筑的框架借鑒而來，應該說，這與中國人傳統的審美觀念和思維方式有關。建筑的出現是人類進入定居時代的標志，而一旦筑房造屋定居下來，房里就要有日常生活用到的家具。因為家具比建筑出現得晚，也因為在審美層面需要形制上的統一，它對建筑進行了深度借鑒和模仿，如大木梁架結構、榫卯結構，以及建筑裝飾等。

無束腰家具的結構就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同樣吸取建筑的支撐立柱造法使用圓材，且同建筑的立柱一樣，多直接落于地面。為起到穩固建筑物的作用，圓柱多形成下疏上斂的側腳形式，無束腰家具也承襲此特點，而且沒有馬蹄結構和足底的托泥。 概括說來，凡是無束腰的家具多為：圓材直足、有側腳、無馬蹄、無托泥。

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有束腰家具

與之相比，有束腰家具的根源要追述到唐代的壺門臺座或壺門床等，開始由每面幾個壺門簡化到每面一個壺門，再由一個壺門簡化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角，外形本來就是方的。壺門床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那樣有側腳。壺門從臺座上消失，最后遺留下歧出的牙腳，經過蛻變，成為足端的馬蹄。壺門床、壺門案原來有底框，部分有束腰家具保留了底框，它就是托泥。凡是有束腰的家具多為方材、直足、有馬蹄外，還有多種彎腿，無側腳，內兜或外翻馬蹄，有的有托泥。

龍自古為華夏民族崇拜的圖騰，被尊為華夏之神。歷代皇帝都以真龍天子自居，認為自己是龍的化身，故此用龍紋做裝飾的器物為帝王所專用，是古代權利的象征。

無束腰和有束腰家具所涉及的這些造法，在相當長的時間內，被工匠們所遵循恪守，以沿襲為主變通為輔，少有例外，逐漸形成中國家具獨有的一套脈絡“文法”。