宜家和 MUJI 的設計人生，風格對比

很多對家具設計不了解的朋友把輪廓簡潔干凈、配色素雅的一干設計統稱為“極簡風格”，包括媒體和一些設計機構對此詞不甚負責的濫用，導致大眾普遍對設計流派產生混淆。這可以說是一種望文生義的錯誤，對理解設計所傳達的理念、欣賞設計帶來的美產生危害。

極簡主義來自于二十世紀中期的一場減少主義運動、由密斯·凡德羅的名言“less is more”發展而來，推崇簡潔的幾何構成所傳達出的美感，反對一切嘩眾取寵的裝飾，以致達到與裝飾主義風格相對的另一種極端的形式主義。這種趨勢在 20 世紀中后期受到了批判，認為其“干枯乏味、沒有人情味，缺少人文關懷”。

與之相對的是，此時來自北歐家具在北美巡展和米蘭三年展上的出色表現。戰后人們厭倦了乏味緊張的生活，渴望戰前溫暖的家庭氛圍。在功能主義和極簡主義橫行的當時，北歐設計無疑給人們帶來了盼望已久的慰藉，被稱為充滿人情味的有機主義設計即斯堪的納維亞設計。

相關閱讀：未來家具設計趨向人性化

宜家和無印良品在設計理念上有哪些異同？

宜家是來自瑞典的一個家居用品品牌，它即是傳承了斯堪的納維亞風格的一個代表。宣揚人文關懷、避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，既注重功能和生產工藝對產品要求又不忽視形式對人們生活和心理產生的影響，節制、有度又不失情趣，體現了北歐文化對愛與和平的追求。

而MUJI的設計理念源自于日本的和式風格。也是 20 世紀后半期，日本的工業設計開始發展，時任東京日本民藝館總監的柳宗理被稱為日本工業設計第一人，他認為民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思現代化的真正意義。他將西方功能主義的思想與民間工藝融合，發展出體現日本禪宗思想、侘寂美學、虛空思想的一種新的設計風格。其特點是樸實、自然、謙遜、安靜。推崇追求產品的本質，獲得一種返璞歸真的審美體驗。

正如 MUJI 的藝術總監原研哉所說：最美的設計是虛無。虛無——正是一切事物的最初狀態，MUJI 的每一件產品都在探討這件器物的本源，也就是拋開了現代文明所沾染的色彩，其最初理所應當的樣子。

當然，斯堪的納維亞風格和日本和式風格在各自獨立的發展過程中，難免產生共同的思考和追求：例如，崇尚自然帶來的美感，于是多使用自然材質，產品無論對人還是環境都體現出友好；不浮夸不聒噪，簡單好用；體現材質本身色彩和質感、避免矯揉造作的裝飾；

但是其差別也是相當明顯的：斯堪的納維亞風格似乎帶有更多的童話色彩，導致宜家的產品造型看起來更活潑，顏色更也鮮艷繽紛，體現出更多趣味性和生活的隨性。而 MUJI 的風格則更多富有禪意的思辨、更安靜。