細說明清繪畫中的家具

周京南

清·禹之鼎《仕女下棋圖》

這幅禹之鼎仕女下棋圖：圖繪一個仕女閑倚在一張長桌前，其身后是一個嵌大理石靠背扶手圍子羅漢床，四條腿足為鼓腿彭牙式，足端做成內翻卷珠底足，下踩托泥。長桌通體彩漆繪飾卷云紋和回紋扣，四條桌腿直落到地，形成內翻蹄足。桌上一燈如豆，女子目含秋水，獨自落子。畫中雖然描繪的是仕女下棋圖，但里面的家具應是當時真實家具的反映。那張彩漆長桌，通體彩繪卷云紋，四腿為內翻馬蹄足，這些都是清代中期頗為流行的家具樣式。

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清·禹之鼎《王土禎放鷴圖》

這幅圖為王士禎放鷴圖，畫面中王老夫子坐在一張羅漢床上，羅漢床造型奇特，為三屏式靠背扶手。但是這張羅漢床與平常所見羅漢床靠背中高兩低的造型不同，此床的靠背做成中間呈弧形凹下、兩端起翹的垂弓狀，因王士禎端正的身體正好把靠背擋住，而無法看到靠背的中部狀態。但從兩側的扶手圍子上雕出的如意云頭開光來看，靠背中間有可能雕出向上翻卷的如意云頭背襯和扶手相呼應。無論靠背是否有云頭背襯還是完全凹下的垂弓狀況，這張羅漢床的設計都是奇思妙想，與眾不同。羅漢床座面上鋪有坐褥，上面擺放著一函打開的書冊，座面下四個腿為鼓腿彭牙，內翻卷珠足。王士禎左手執卷，右手搭于左臂之上，怡然自得地望著前方。旁邊的小童子打開柵籠，把一只名為鷴的禽鳥放飛出去。整個畫面把王老夫子從容淡定、氣定神閑的姿態表現得淋漓盡致，而圖中家具的描繪尤其精細真實。

清·茅麏《藤蔭讀書圖》軸

此圖乃為康熙時期的畫家茅麏為顏光敏（公元1640—1686）寫生之作。顏氏坐于綠蔭下，坐在一張天然木雕的靠背扶手椅上，左手搭在扶手之上，右手展卷欲讀。在他前面有一張湘妃斑竹制成的長桌，桌面長方平直，桌面邊沿劈料雙混面做，四腿為圓材直落到地，腿子上部起拱起羅鍋棖，棖上有矮老。桌面上面左側放有一函藍綾函套的圖書，右側放有臂擱和筆架等文人書房專用的文具。卷尾自識“已未冬日吳興茅麏寫。”鈐“茅印”，白文方印，“天石”朱文方印。已未為康熙十八年，公元1679年，顏氏四十歲，當是作者為顏氏不惑之壽作畫。這幅圖畫把一個高潔儒雅的文人形象描繪得十分生動。而其中的天然木制成的坐具和湘妃斑竹長桌正是明清兩代江南文人最垂青的家具形制。

清·禹之鼎《牟馬司像》軸

此圖為行樂圖式肖像畫。牟司馬正面側身坐于榻上，神采矍鑠。榻長方平直，無靠背，光素沒有雕飾，有魏晉床榻遺風，古意盎然。榻面下分段裝開有壸門券口的絳環板。榻上旁置書卷、寶劍等。后襯以獨扇大座屏風，屏風中以簡筆繪有山水花鳥風景。屏風后有古柏一株，枝繁葉茂，伸枝探前。古柏在古代文化里，喻意健壽。畫面的左下繪一女子，坐在一個圓形繡墩之上，正將古琴放在一張琴架之上，撫琴演奏，工謹秀雅，神采奕奕。全畫以墨筆為主，器物等局部施以石色，明麗而不失雅賞。自識“俠骨嵯峨興未孱，平生意氣海漫漫。閑來看劍新成曲，付與佳人錦瑟彈。司馬牟老先生命寫照，并屬補景。余漫撿唐相國權公德輿贈王司直詩為趣。時康熙四十四年歲次乙酉春繪于都門碧山堂南館。廣陵禹之鼎作。”

明·曾鯨、張翀《侯峒曾像》軸

此圖是曾鯨、張翀合繪的明末學者、抗清志士侯峒曾的肖像。畫上他獨坐于榻上，前有一桌，上署各種彝器。背景配巨石以象征侯峒曾堅定的性格，而畫梧桐則是隱喻他善悟的一面。此圖畫人物衣褶用鐵線描，富有質感。器皿描繪精工，或許正是侯峒曾收藏品的寫生。大石上寫有一行工楷小字“莆中曾鯨寫照”，右端署“崇禎丁丑新秋，張翀置景”。詩堂有文震亨寫賦一篇，有句云”“舊都車馬如流水，一人獨坐冰壺制。”該畫最重要的點綴就是里面的家具描繪，圖中侯峒曾端坐在三屏式羅漢床上，羅漢床靠背圍子略向后傾，座面之下分三段裝絳環板，安有壸門券口牙板。在其前方有一張長方桌，長桌四腿直下，內翻勾云紋馬蹄足，兩個服侍的童子正在布置鼎彝尊爐，整個畫面充滿著翰墨飄香的書房氣息。

明·唐寅《李端端圖》軸

李端端是唐代名妓，當時一些著名文人喜與她交。她所居住的善和坊，后人即以士人游冶賦詩之地稱之。此圖是明代畫家、江南四大才子之一的唐寅根據唐代范攄《云溪友議》關于李端端的故事而作，但畫面表現的內容場景應是唐寅根據親歷所繪，即所謂有所本。此圖畫唐代“狂生”崔涯在三位侍女的環侍下與李端端相晤的景象。人物造型清秀，動態安詳，衣紋線描于灑脫中見挺勁之致。畫中的家具是典型的中國古代家居陳設。主人公坐在一張交椅之上，下踩腳踏。其后有兩扇一體的山水畫屏風環繞。在古人的居室中，這類屏風多做成可以開合的折疊形式，亦稱折屏，并在屏風的屏心上往往繪有遠山近水等景致的畫面，通常放在床榻圈椅等坐具后面，起遮擋作用。在畫面的右下角有一張平頭案，案面長方平直，案面下為素面牙頭，前后兩腿之間有橫棖相連，四腿為圓材直落到地。整個長案裝飾簡潔，線條明快，具有典型的明式家具的風格，這幅圖描繪的是明代標準室內的陳設。

（原文標題：管窺明清繪畫中的家具（下））