妝奩：承載女兒柔情夢

《世說新語·巧藝》有“彈棋始自魏宮內用妝奩戲。”

李商隱在《驕兒詩》中說：“凝走弄香奩，拔脫金屈戌。”

宋代女詞人李清照在《鳳凰臺上憶吹簫》中寫道：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤”

梳妝打扮自古就是女孩子獨有的心理。在遠古時，人們就已經知道用“止水鑒容，流水沐浴”，穿貝殼獸牙飾以頸項。“晨起對鏡奩，曉妝點絳唇”。唐朱慶馀詩曰：“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。”女為悅己者容，愛美之心人皆有之，古今亦然。不論是古代“雪肌云鬢、明眸皓齒、面若桃花、氣若幽蘭”的美人，還是現代時尚風情的靚女，都會有著一些自己的駐顏之物，裙帶衣裳和簪環釵佩就更不用說了。現代人有化妝盒來裝各式化妝品，那么古代人用什么放梳妝用品呢？古代人放梳妝用品的器具稱之為“妝奩”。

《半閑秋興圖》

在宋人的《半閑秋興圖》中畫有一個奩及一些梳妝用品，中間擺鏡架，銅鏡中映出仕女面容。

中國的妝奩文化歷史可謂久矣，鏡案同妝奩文化是一對與生俱來的孿生姐妹，也是妝奩文化的重要內涵，鏡奩，俗稱梳妝箱，舊時寧紹一帶也有叫梳頭婆的。若要探尋妝奩文化，遠可追溯到殷商之前的新石器時代，1924年甘肅齊家坪曾出土一面距今四千多年前的銅鏡，乃是我國最早的鑒容器具，而山東大汶口遺址曾發現一把回旋紋透雕象牙梳子竟有五千歲的高齡。 

清中期   黑漆描金嵌染牙妝奩

圖中妝奩通高42cm，長42cm，寬42cm。上部開啟奩蓋，內有一方盒，用于擺放銅鏡。下部開啟兩扇門，內又有鏤雕的兩扇小門，小門內有對稱的四個抽屜，底部為一大抽屜，均用于擺放梳妝用物。妝奩所需銜接處均配以銀鍍金鏨花合頁及魚形扣。

妝奩的裝飾采用了染牙和描金工藝。在漆地上挖槽，將反復琢刻、打磨的各式染牙嵌件通過粘、鑲的手法填入槽中，組成多種圖案。頂部有蝙蝠、桃、菊花、如意紋，角隅處飾蓮花，正面鑲對稱的梅、菊、水仙、山茶等花卉，其間有紛飛的彩蝶。其余三面均嵌梅、蝶紋。茶花與蝴蝶寓意“地久天長”，蝙蝠、桃、如意寓意“福壽如意”。妝奩頂部又飾有描金蓮花、蝙蝠，雙門內壁描金山水樓閣，此外，妝奩還使用了雕刻工藝，可謂集多種工藝于一器。整件器物古香古色，富貴華麗，是清中期的優秀工藝品。

在古代，妝奩精致而款式多樣，既實用性又有藝術觀賞性。據史料可知，古銅奩、陶奩當時既可作梳妝用具，還可作貯存美酒和食物的盛器。

在西周至秦漢時，奩多為銅、陶器，呈圓筒形，直壁、并帶有博山式蓋子，且一般器腹較深，底有三足，旁有獸銜耳環，風格別致，很是美觀。

后來，在奩的使用和演變過程中，產生了“妝奩制度”和“妝奩文化”。

鏤空獸紋銅奩形器（戰國·楚 高14厘米，1957年河南省信陽市長臺關出土。）

西漢彩繪云氣紋雙層九子漆奩

彩繪雙層九子妝奩

漢代九子方漆奩

江蘇邗江出土的漢代九子方漆奩，外黑里紅，周有三道鎏金銅箍，蓋為銅皮平脫柿蒂紋，內藏絲織物包裹鐵鏡，下有九子小盒，分藏梳篦、銅刷、毛筆、胭脂、首飾等用品，精美絕倫，充分體現了古代工匠對妝奩文化的理解和卓越的設計才能。

古奩在晉唐后漸漸演化，東晉大家顧愷之在《女史箴圖卷》中畫有兩位正在梳妝的婦女，身旁除有四個奩盒外，又多了一具形似蠟臺的鏡架，銅鏡插掛在架頂上。

多年前河南鄭州宋墓的壁畫中曾發現畫有鏡臺，宋《魏武雜物疏》載：“鏡奩之大者，鏡臺出魏宮中”，《法書要錄》亦記有：“恒書如插花美女，舞笑鏡臺。”之句，可見鏡臺在宋時已很普遍。

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南宋朱漆錢金鏈瓣式漆奩

 1977年武進出土了一具南宋朱漆錢金鏈瓣式漆奩，奩盒上的人物服飾和園林布局成為專家研究南宋習俗和歷史的重要資料。無獨有偶，后來離其不遠的蘇州盤門外又發現一架元末吳王張士誠為其母曹太妃打制的純銀鏡架，架上整鏨的龍須、鳳翼、雀羽、兔毫、花心、葉脈，細如發絲，纖毫畢現，堪稱鬼斧神工，成為蘇州博物館的鎮館之寶。 

鏡奩經明清兩代演繹派生出繁多款樣，有鏡臺、鏡架、鏡箱、鏡袋、官皮箱等等，其做工之精，用材之優，前所未有。雕刻鑲嵌包銅綴玉，玲攏可愛，極具藝術觀賞性，成為明清婦女閨房小姐的終日伴侶，有的甚至用紫檀黃花梨等名貴木材來制作，故宮嬪妃寢室里陳列著一具長高約40x30厘米的滿地浮雕象牙鏡箱，可以設想它的原材料，必定是一根長達幾米的巨型象牙，令人嘆為觀止。