木雕界的“金手指”也叫黃小明！

在娛樂界有個“教主”黃曉明，而在木雕界亦有一個“金手指”黃小明。此小明非彼曉明也。看似平淡無奇的名字，卻因為兩個不同的人，讓這個名字聲名大振，一點也不容人小覷。

黃小明出生于浙江東陽，是是木雕界目前最年輕的中國工藝美術大師，中國木雕藝術大師，非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人，最具開創性和創新性的代表人物，被譽為業界的“金手指”，已有70余件作品獲獎。

從實踐到理論再到實踐

黃小明的從藝歷程，既有時代性，也有自己的特色——從實踐到理論再到實踐。

黃小明——木雕界的“金手指”

16歲進東陽木雕廠學習木雕，師從亞太手工藝大師馮文土先生。這個選擇是黃小明的父親幫他選的，雖不是本人做出的，但黃小明卻很快發現了木雕的樂趣，東陽木雕講究故事性、畫面感，于是黃小明開始自學繪畫。在邊實踐邊學習理論的同時，黃小明深感理論知識修養的重要性，遂考入浙江工藝美術學校（今中國美術學院），學習木雕、繪畫、設計、攝影等專業知識。“這是從實踐到理論的一次大的提升。”這段學校經歷在黃小明的創作生涯中彌足珍貴。

學校畢業后，黃小明回到廠里，繼續創作，并且在東陽木雕技校任教，將理論與現實創作結合，攝影、繪畫、構圖、色彩、雕刻等多種技能為一體。后來，到了東陽木雕總廠研究所，專門做設計繪畫。再后來，就有了現在的故事，黃小明復制了北京故宮皇極殿乾隆寶座，黃小明成為了中國工藝美術大師，黃小明成為了非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人，黃小明建立了自己的木雕藝術館……

2012年11月份獲得中國工藝美術大師榮譽稱號，該稱號由工信部、文化部、人力資源部、民政部等八部委評定，是對黃小明大師精湛工藝的高度認可。

2013年7月獲上海復旦大學EMBA碩士學位。

在30多年的藝術創作過程中，黃小明大師寓教于樂，先后執教過學生數百人。

立根搏云

行走改變命運，眼界決定世界

黃小明時常把這句話掛在嘴邊，“行走改變命運，眼界決定世界”。他說，很多做木雕的靈感來自于自然與游歷。

東陽木雕始于唐朝，到元明朝，取材廣泛，內容較為豐富，山水人物、飛禽走獸、帝王將相、古典文學、神話傳說、戲文曲藝等，凡是能上畫的，基本上都可以用木雕加以表現。

改革開放以來，隨著城市建設步伐的加快，現代人生活觀念的轉變，迫切需要具有時代特色的表現內容。但東陽木雕在創作內容上獲得突破難度很大，要表現當 今時尚、現代都市、全新視點，受到很大的制約和束縛。他不斷吸取創作的養份，從大量的報刊、電視、網絡等媒體中獲取大量的知識，這就不斷豐富了他的創作內 容。

與此同時，他利用一切可以利用的機會，四處游歷名山大川，足跡遍布長城內外、大江南北。凡是能上鏡的，他用相機一一拍下；能用速寫記的，則一筆一劃地 畫下來。到西藏、新疆一游，他居然出版了一本《高原行旅》的攝影作品集。這豐富的閱歷，極大地開闊了他的視野，激發了他的創作靈感。

于是，他采用象征、寓意的手法，把一些幾何圖案、文物造型、傳世名畫、少數民族、佛教、天主教、基督教等題材引進了東陽木雕創作領域。如他到云南旅游 后，一下子被西雙版納熱帶雨林秀麗的自然風光所吸引，靈感大發，即興構思了《情歸自然》、《云南印象》、《翠英旭升》、《天籟勝境》、《春夏秋冬》等作 品。回來后，他馬上付之創作。雨林蔽天，氣根垂懸，群象嬉戲，竹樓掩映，集中表現出了傣族人民與大自然融為一體的悠閑自樂。這些作品后來裝飾于昆明翠湖賓 館、云南煙草公司辦公樓等場所，令人耳目一新，贊不絕口。

作品《祥》

云南印象

黃小明說：“只要是美的作品、美的意境，我都希望能夠親身領略，感同身受。”

四十修境

明儒顧憲成以為，孔子自十五志于學，四十而不惑，是修境。

修境之年，黃小明靈感如井噴，作品一件接著一件，而每一件又都是精品，著實不易。“有人說我‘有野心’，我不否認。我的‘野心’就是每一件作品都要有所突破。”黃小明說。

這眾多的作品中，黃小明給人留下印象比較深的有這么兩件。

一件是《寶月金荷》，這也是黃小明的心頭之愛。《寶月金荷》是在昆明時得到的靈感，結合云南地域特色創作。具體來說，這是一個缸體1米高，缸口直徑1.5米的荷花缸，用大紅酸枝、椴木和竹絲三種材料，在同一件作品中既體現出了東陽木雕的精致細膩，又體現出竹編的輕靈雅致，層次感分明，新奇有趣。

寶月金荷

另一件則更為大家矚目，這便是北京故宮皇極殿乾隆寶座的復制。說起《乾隆寶座》，黃小明笑著說，“我很幸運。”然而人生豈是一句幸運可以闡述的，為了這個“幸運”，黃小明付出的可遠非那么簡單。“當時是國務院招標，面向全國的能工巧匠發布英雄帖，要復制乾隆寶座。考核一是根據沈陽故宮的原件畫圖，看誰的畫的精準；二是雕刻一個樣品。”最終，黃小明憑借自己出神入化的技藝奪下了這個項目。

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乾隆寶座全景

在復制的《乾隆寶座》的過程中，他解決了三大技術難題：木工結構、蟠龍雕刻、金箔罩漆。乾隆寶座復制作品由地臺、龍椅、 屏風三大件組成，不能憑借想象而作，必須做舊如舊，大小一致，局部與細節精確到位。其工藝極為復雜，需經過測量、繪圖、選材、雕刻、大漆、貼金、罩漆等數十道繁雜工序。

北京故宮博物院科技部原副主任曹靜樓在評價黃小明大師的作品《乾隆寶座》時提到“精雕細琢、一絲不茍，達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果。這充分體現了黃小明大師對東陽木雕藝術的摯愛，展露了他精湛的木雕技藝水準和深厚的藝術修養，這是他人生，也是東陽木雕史上具有里程碑意義的一件木雕精品，更是東陽木雕藝術的驕傲與榮光。

五十而知天命

修境之年，黃小明的作品《乾隆寶座》榮獲首屆艾琳·國際工藝精品獎金獎。“黃小明先生嚴格遵循設計畫圖、下料、雕刻、髹飾貼金等工序，做到了精心領悟、讀懂原作，精雕細琢、一絲不茍，達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果。”北京故宮博物院科技部原副主任曹靜樓對黃小明的工作評價甚高，而此時的黃小明可謂是達到了事業巔峰。但他知道，這不能成為他止步不前的理由。

老一輩的東陽木雕擅長的是浮雕，通俗一點說就是板雕，在整塊板上雕刻的。現在慢慢有了淺浮雕、深浮雕，但不變的是木雕語言細膩，構圖豐滿，內容上多以神話傳說、戲曲、古畫等為主題，比較缺乏個人的設計，程式化。

不同于老一輩的手藝人，黃小明熟練掌握木雕技藝，又學過系統的理論知識，對構圖、繪畫、設計等有自己的理解，形成了自己的風格，設計感非常強，題材上更具創意，對技法的運用更加得心應手。“我對自己在木雕藝術上的期許是‘創新永遠、創意無限’。”

顧憲成對論語的解讀還有下一句：五十知天命，是悟境。

如今黃小明已經到了知天命的年紀，他為自己建立了一座木雕藝術館，作品一一陳列其中，寶貝的如同自己的孩子。“從我的藝術館里，你可以看到些與眾不同的東西，那也是我所追求的，在樸拙的木料中迸發出來的靈性。”

黃小明也希望自己制作的精美的東陽木雕，可以吸引更多的人來關注和學習，將無限的創造力融入到雕刻技藝中去，把傳統與創新渾然一體的進行結合，從而打造出更加嶄新的木雕新境界！