人體工學進化論 引領舒適家居設計

很多創意工作者一樣，與正襟危坐的工作狀態相比，馬來西亞形象設計師腓力圃葉（Philip Yap）更喜歡隨性而為的坐姿。“現在大家都喜歡用平板電腦、智能手機辦公，幾乎沒人會端坐著擺弄這些設備。我也鼓勵員工這么做，因為隨心所欲的坐姿更容易讓人產生靈感。”但同時，令以工作“游牧派”自居的腓力圃葉感到苦惱的是，幾年前購買的辦公家具，尤其是座椅已經無法滿足他的需求，即使這些辦公家具的曾經賣點就是“完美的人體工學”。“硌著肉、關節酸疼都是常有的事情。科技改變了一切，也對設計師熟知的人體工學提出了挑戰。”尋找一張能夠解放身體的辦公椅，成了腓力圃葉的當務之急。

事實上，注意到這個問題的人不在少數。最近，辦公家具品牌Steelcase對全球11個國家和地區、需要長時間在辦公室工作的2000人進行了調查之后，發布了《全球坐姿調查報告》。“雖然地域文化各有不同，但我們還是總結出了9種辦公過程中常用的姿勢。”根據Steelcase亞太區設計總監約翰·漢密爾頓（John Hamilton）的說法，蜷縮包圍、坐立觸控、放平仰臥、短訊輸入等各種“不規范”的坐姿，都是當下辦公室最常見的風景。雖然，報告總結的這些姿態對大多數人來說都不陌生，但報告出爐驚醒了整個設計行業。原來，傳統的人體工學家具早已無法滿足現代人多元化的坐姿需求。

很多設計師和品牌對此有所準備，辦公產品設計隨之進入“重新洗牌”的狀態。從走高端路線的Steelcase，到以設計輕快、多變見長的意大利品牌Kartell，以及價格親民的Hola特力和樂家居，紛紛推出迎合新一代人體工學的辦公家具。

人體工學進化論

“每一個姿勢都事出有因，問題是我們如何用一把椅子去滿足人們所用的坐姿需求。” 在接受《第一財經日報》采訪時，漢密爾頓坦言，為了解開“不規范”坐姿的成因，并且找到相應的解決之道，同時，還要將這些功能附著在同一個產品——Gesture座椅上，他們花費了大量時間和精力。“這項產品研發的過程，就好比我們面對紛繁復雜的鎖眼，試圖打造出一把萬能鑰匙。”

創意工作者偏愛把身體斜靠在座椅上，把腳抬高到座椅的高度，然后把智能手機或者平板電腦擺在胸前位置，結果就產生了蜷縮包圍的姿勢。“和很多不規范的坐姿一樣，這種姿勢在短時間內令人放松舒適，提高工作效率，但幾分鐘后，彎曲的膝蓋就會讓腿部血液循環減速，脖子因為一直窩著看屏幕，得不到座椅背部的有力支撐。身體酸疼、不適是必然的結果。”而對于更常見的坐立觸控姿勢，漢密爾頓他們得出的結論也令人恍然。“當人們把平板電腦放在工作臺上網沖浪的時候，通常只用一只手進行操控。這個時候，使用者不可避免地躬身前傾，趴在屏幕前頭，頸部長時間大角度地向下彎曲。長此以往，必須導致使用者背部酸痛。”漢密爾頓補充說，如果此時，胳臂也得不到外力支撐，肩部和頸部的壓力會表現得更加明顯。

此外，在使用平板電腦時很自然地向后依靠，左右開工，同時使用多種智能辦公設備，頻繁低頭輸入短訊，為了看清屏幕不自覺地向前俯靠或者屈身前傾，對著屏幕深入思考時不經意地放平仰臥，種種坐姿都會讓手臂、手腕、腿部、背部，以及頸部、肩部承受不同程度的壓力。“傳統的人體工程學只考慮讓人如何坐著舒服，因為當時的設計師絕沒有想到，智能終端進化到今天這種程度。”漢密爾頓坦言，他們設計Gesture時的理念，正是套用了中國一句俗語：“解鈴還需系鈴人”。“交互式的辦公方式演化出各種姿勢，那么我們就設計一張能與人體交互的座椅，來順應各種‘交互式’坐姿的需求。”他們參照人體的伸縮性，將椅背、扶手、坐墊做成了能屈能伸的“脊柱”、“雙臂”、“臀部”。漢密爾頓回憶整個設計過程說：“像建構人體一樣設計一把坐具，讓它的每一個關節能都活動自然，小心細微地貼合身體的每一寸變化，這是一個巨大的挑戰。我們做了無數次極限式的‘魔鬼實驗’，最終，借助新材料技術，我們還是成功了。”

隨心所欲地工作

隨著平板智能終端的普及，設計師們對辦公產品的設計進行了輪番更新換代。他們打破辦公位之間的隔閡，拆掉了“格子間”，在辦公室里放置了各種奇形怪狀的沙發軟墊，甚至稀奇的裝飾，意圖為業主打造無拘無束的辦公空間。但更多的設計師認為，辦公室的革命最終還是要落實到實在的細節上，比如能滿足人們的多元化坐姿的新一代坐具。

當然，由于Gesture 結構復雜，做工繁復，目前僅限于美國原產，因此價格不菲。據工作人員初步估算，如果以純羊毛作為坐墊外包材料，目前上市售價不低于1萬元人民幣。不過，市場上也出現了一些價格親民的類似商品。Hola目前熱銷的普格瑞斯雙背椅就具備相似功能，價格不過Gesture三分之一。用Hola創意總監安吉麗·陳（Angeli Chan）的話來說：“說到底，貼合程度、靈活性、多變性以及適應性，是新一代辦公家具在設計上比拼的要點。”實際上，如果無法用一張椅子滿足所有的坐姿需求，還可以在配套的辦公桌上下點功夫，Hola的“神采飛揚椅”以及與其配套的“亞梭魔豆桌”就是另一種典型。桌子的復式結構、隨意設置傾斜角度的桌板，以及可升降的桌腳，大大增加了辦公家具的靈活性。

而在這場辦公家具“大洗牌”的洪流中，還有人悠然地走出了一條捷徑。法國“設計鬼才”菲利普·斯達克（Philip Stark），就用了別人現成的經典設計做了一番人體工程學的“改裝”。他將丹麥建筑師阿納·雅各布森 （Arne Jacobsen） 設計的三款經典座椅Ant、Series 7和Tongue的靠背和扶手曲線在軟件中疊落在一起，經過修改、刪減后，做成了Masters座椅。顧名思義，菲利普在以自己的改裝作品向大師致敬，而借用了大師的手筆，顯然也省略了做大量市場取樣調查的前期準備。此外，高密度樹脂材料適中的柔軟度和韌性，又賦予了坐具本身在應用方面更多的可能性。雖然，從外觀來看，菲利普極簡主義設計和其他辦公家具相比，結構簡單了很多，但從人體工學角度來說，這把椅子的靈活性、多邊性、適應性一點也不含糊。至少，紅點獎的評委對“鬼才”的這番改裝青眼有加。

“形體學家或者骨科專家會用他們專業知識試著去說服這些人，用所謂正確的坐姿去工作。但結果呢？很少有人能按他們說的堅持。”菲利普也是工作“游牧派”中的一員，作為設計師，他的解決之道當然不是想方設法地去規范坐姿，束縛自己的身體。“我的經驗是，規勸很少有用。設計師的職責就是去滿足、去適應、去引導，就像我們做出的產品一樣。”而在郵件中被問及設計與科技之間微妙的關系時，“鬼才”的回答也很有思辨性：“設計當然要進化，雖然看上去沒什么關系，但設計本身就是隨著科技進化的，那是設計師前進最重要的動力之一。”

（原文標題為：找把好椅子）