宮廷家具修復專家關毅淺析紅木家具三大主流派系

目前被收藏于北京故宮博物院中的《韓熙載夜宴圖》描繪了一個叫韓熙載的人與一群好友會宴娛樂的情景。宮廷家具修復專家、太和木作創始人關毅說，這幅圖中可以清晰地看見“高型座椅”家具，而后家具逐漸演變，時至明清，紅木家具登上家具歷史舞臺，受經濟、文化、工藝的影響，形成了風格各異的蘇作、廣作、京作等主流家具派系。

蘇作家具細膩文人氣濃

蘇州、無錫、常熟、南通等江南地區制作的蘇作家具，出現在明朝資本主義萌芽時期。當時手工業、制造業得到了長足的發展，家具制造比較繁盛，但是受地理環境的限制，這些地區的木料遠不及京城與廣東豐盛，所以工匠們大都“惜料如金”。在家具的制作過程當中比較節省原料，尤其是對于一些名貴的木材更是如此。

“大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，碎料拼接的構件很常見，這是蘇作家具用材精打細算的典型表現。”關毅說，對每一塊木料進行反復觀察衡量，盡可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面上，這種技術雖費工費時，但都能做到“天衣無縫”，保持美觀。

由于當時眾多江南文人雅士參與了家具的制作，因此蘇作家具顯得比較細膩，一般在裝飾上比較含蓄內斂、且頗具韻律，文人氣十足。進入清代以后，蘇作家具也向富麗豪華方面轉變。清代蘇作家具的特點為造型多樣、雕刻圖案文化氣息較濃、制作精致、打磨到位、且擦生漆。

廣作家具用料粗大體質厚重

明未清初，廣州作為通商口岸，涌入了一大批西方傳教士，加強了東西方在文化方面的交流。至清代中期，商業機構的建筑風格也大都模仿西洋的建筑形式，宮府、民居也開始跟“洋風”，隨當時出現了一股“西洋熱”。而與此同時，作為和建筑裝飾相適應的家具，也逐漸形成了迎合時代需要的新款式。于是，用料粗大、體質厚重的所謂“廣式”家具逐漸流行起來，在當時成為了一種“潮流”。

據關毅介紹，因雍正皇帝比較喜歡廣式家具粗獷大氣的制作風格，所以在雍正年間，多位廣東硬木家具名匠奉召進京供職,由此內務府造辦處的“廣木作”里匯集了來自廣東地方的優秀匠師，為清代皇家打造家具器用。據清宮內務府造辦處活計檔記載，乾隆二十年，造辦處也曾從廣州引進家具人才。

“相對于蘇作家具的細膩來說，廣式家具更顯的粗大一些。”關毅說，廣式家具在構件上講求“木性一致”與“一木制成”，在家具的制作過程當中不喜歡用拼接作法，而且同一木質的家具絕不摻雜其他的木材。

京作家具雍容大氣絢麗豪華

清朝雍正、乾隆以后，國力昌盛，北京作為帝王之都，長期以來投入了巨大的人力、物力修繕營造，其建筑之精良、工程之宏大，規制之嚴整，舉世聞名。為了滿足帝王之家的起居生活，來自全國各地的能工巧匠匯集于此，為皇室之家打造家具器用，形成了以宮廷風格為特點的京作家具。

“京作其實是廣作和蘇作家具的結合體。”關毅說，乾隆年間，由于大量的珍貴木材越來越少，能工巧匠們結合蘇式的“線條與圖案”，廣式的“器型大小”，進行改良與瘦身，于是雍容大氣、絢麗豪華的“京作”家具便產生了。

由于造辦處不惜工本，物力雄厚，當時的京作家具上還出現了鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯和百寶鑲嵌等珍貴材料。從飾紋上看，京作家具從皇宮收藏的三代古青銅器和漢代石刻藝術中吸取素材，進行巧妙地裝飾。與此同時，根據家具的不同造型特點，京作家具還被施以各種不同形態的紋飾，顯示出各種古香古色、文靜典雅的皇家藝術形象。