家具史之德國畢德邁爾式家具

18世紀下半葉，德國的經濟獲得恢復，逐漸強大的資產階級為了建立統一的國內市場，反對祖國的四分五裂狀態，在拿破侖戰爭的沖擊下，諸侯國經過兼并，數量大大減少。1815年，在維也納會議上重新劃定的歐洲版圖上，德國仍是由39個州組成的松散德意志聯邦。龐貝和赫庫蘭尼姆的發掘同樣引起了德國人的興趣，德國在此時也開始了古典復興的熱潮。

19世紀初，德國的柏林宮和香布倫宮等許多宮殿的國事大廳，都模仿法國的帝政式作了改裝。而在家具上，畢德邁爾式（Biedermier Style）逐步代替了帝政式。畢德邁爾式家具是奧地利和德國的一些州制作的簡單而吸引人的帝政式風格的另一種延續，這一風格的名稱是從一個可笑的商標名變來，并且得到了社會的接受。畢德邁爾是兩位喜劇演員名字的結合體，畢德曼（Biedermann）和布麥爾邁爾（Bummelemeier），他們代表了資產階級自我滿足的庸俗觀。不僅是中產階級被拿破倫的戰爭弄貧困了，宮廷也同樣缺錢。所有王室建筑被停止建造；奧地利皇帝自己采用并鼓勵一種簡單的生活方式，簡單的家庭生活的美德得到了頌揚和提倡。畢德邁爾家具比較親切和隨意的風格充分地適合了這一形勢的需求，它將舒適放在首位，不主張鋪張奢華之風。帝政式的柔軟化也導致了一種更加隨意性的室內布置。房間很少陳設，家具的種類也很少，高背帶墊的沙發是主要的家具，一張圓桌和幾張椅子，長而簡單的鏡子和19世紀家庭生活象征的鋼琴，這些就是客廳里的主要布置了。伴隨這種新的非正式的陳設出現了花卉、屏風、工作桌和各種小的裝飾品。青銅澆鑄沒有了，淡色木材如楓木、櫻桃木和櫸木等，總稱為“明亮的木材”受到了人們的喜愛，特別是在奧地利。大多數歐洲國家生產它們自己的畢德邁爾式家具，如果沒有其它影響的話，這很可能是一種新功能主義登臺的良機。作為對新古典主義的戒律習俗的一種反應，或許是對越來越多的機械化和科學進步的反應，一種浪漫主義的復興開始傳遍了整個歐洲，并提倡回歸過去的風格。在奧地利，有一種洛可可風格的復興，在法國，哥特風格后是16世紀、17世紀和18世紀風格的回歸。

19世紀奧地利維也納畢德邁爾式桃花心木書桌

1830年后，畢德邁爾式家具已被人們普遍接受了，它以其淡淡的古典韻味詮釋出輕松、舒適、簡樸、誠摯的感覺，由此向現代化邁出了猶猶豫豫的一步。它以淺色的國產木材，如白樺木、櫻桃木、梨木、蘋果木、楓木和水曲柳做基材，注重家具的實用性和造型，注重整體感，而不加多余的裝飾（這一點在畢德邁爾式的衣箱、大型秘書桌和衣柜上都有所體現），雕刻的椅子和沙發都用馬鬃軟包、印花棉布、斜紋布和以天鵝、鷹頭獅身羽獸、羊角和本地的花卉、水果等圖案為題材的優雅裝飾，使得家具呈現出平實、質樸的親切感，大受市民階層的歡迎。1840年前后，哥特式的一些形式被加到裝飾內容中，由此大受中產階級喜愛。

畢德邁爾式家具排除了豪華貴族式裝飾，具備實用功能，給人一種簡樸、誠摯的感覺，適應了中產階級日常生活的需求。用材以山毛櫸為主，不用桃花心木及青銅鍍金等高貴材料。它在當時不僅流行于德國和奧地利的市民階層，同時對英國的倫敦也產生了較大影響。

活躍于柏林的古典主義建筑家辛克爾（Sehinkel，1781-1841），他的作品充分表現了畢德邁爾式的特點，既無英國攝政式的纖細，又無法國帝政式之豪華，而是極為重視家具的功能設計。另一方面，倫琴在德國新維德（Neuwied）建立了最大的家具廠，仍在大量制作帝政式的桃花心木家具，供給柏林的宮殿府邸。他的許多門徒在技藝成熟后都成為著名家具師。在19世紀后期，畢德邁爾式家具已深深地扎根于德國和奧地利中產階段生活中，家具呈現出平實、質樸。