家具史之日本風的影響

19世紀的日本風

19世紀的日本和式家具

1854年日本開放國門與西方進行貿易往來，這就使得日本的商品能夠進入歐洲并引發了歐洲人對日本藝術形式的興趣。

西方藝術自文藝復興之后就逐漸喪失了對感觸力和設計品質的一種感知，而日本的藝術作品還繼續保留這份情感。日本藝術同時還保留著自發的特性，這一點西方因機器的統治已喪失殆盡。

西方的家具曾同時受到日本家具和日本建筑中的木結構的影響。日本家具常常將高度裝飾做工細膩的表面與極度簡樸的線條相結合；簡潔的方形食櫥被對稱地置于由方格組成的架子上；平坦的厚木板起著明顯的支承作用。英國最重要的家具設計師之一的戈德溫也曾深受日本風格的影響，他曾表示日本的木建筑是精致細膩，并有著廣泛的適應性的藝術形式，它具有“適度、樸實和美麗”的特點。1862年，戈德溫在裝飾其位于倫敦的住宅時采用了日本風格。1867至1888年間曾出現過戈德溫設計的一系列餐具柜。這些餐具柜的裝飾形式多樣：最早的版本可能是設計原型，它在靠上的柜門和邊上帶有日本的“羽飾”或拉環，后來柜子表面又加上了回紋裝飾：1870年以后，一種餐具柜上面的柜門上蒙上了日本的凹凸皮革紙，還有一種柜門是平的。所有的這些餐具柜都帶有拉環把手。戈德溫以相似的設計手法設計了一系列的家用家具，其中有很多被人進行了翻版生產，但無一能達到最初設計時所能達到的效果。

可以說，戈德溫設計的家具在歐洲具有革命性的影響。盡管他口口聲聲宣稱“折衷主義”，除了埃及，戈德溫的設計同樣在很大程度上得益于日本。他從各種風格的藝術中汲取不同的因素，并運用到設計當中。

對于戈德溫設計取得的成就，我們可通過閱讀奈斯菲爾德（W.E.Nesfiel，1835-1888）于1867年著的一篇關于日本歷史主義的短文獲知。當時一款烏木制的屏風由6扇高且狹長的板組成，并飾以日本的水彩畫。其鍍金雕刻的日本裝飾圖案有回紋、菊花飾、波紋和菱形花格等等，而且這些裝飾圖案大多以對稱的形式設計。紐約的赫爾特（Herter）兄弟制作的家具也充分體現了來自大洋彼岸的日本風格的影響。戈德溫的日本風格和新藝術的日本風之間存在差異，這一現象表明設計師在選擇一種外來風格時會按照其個人不同的喜好。

加萊（Gallé）設計的一些家具與日本家具的對稱形式如出一轍，幾乎就是翻版。路易斯·貢斯（Louis Gonse）曾表明，工業設計師們應從東方人，從他們“對自然的熱情”，從日本產品中體現出來的更加關注色彩和諧，裝飾簡潔的工作信仰中學習自然、真實、和諧、對稱和本質的簡潔。麥金托什在其產品設計中大量地重復運用方格（或平面或三維）裝飾以及梯式椅背。日本風有可能是這些設計元素的源泉。

20世紀的日本風

19世紀末期，歐洲的裝飾藝術家們毫無創造性地照搬照抄日本的藝術形式和裝飾風格。當時貢斯曾反對在法國家具中使用櫻花、蒼鷺和竹子圖案。而如今設計師們主要是通過日本的工藝和材料，以及通過對日本藝術所體現的精神（精巧細膩的手法、完美的空間運用、艷麗的簡樸和沒有裝飾的裝飾）來汲取靈感，獲取理念。

這些新的理念的主要來源之一是為日本藝術鑒賞家們所不齒的繪畫藝術品——屏風。屏風是一種古代東方的藝術形式，首先出現于中國，后于18世紀傳入日本。與純粹作為裝飾的中國屏風不同，日本的屏風是為了滿足開敞空間的需要，它們被視為高檔次的藝術品，就如同西方的加上畫框的藝術作品。這種屏風的特別之處在于它們用上了可令屏風板朝兩個方向對折的靈活的鉸鏈；而且屏風板的數量通常為偶數。17世紀后，中國和日本的屏風大量地涌入歐洲，西方的藝術家和工匠們也從那時起模仿屏風的設計風格。

一些裝飾日本屏風的精致的，有時像鬼魂的造型常常置于金或銀的屏風板面的方塊形圖案內。這種方塊造型與約瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann）的“伊特魯里亞”式的方塊造型有著密切的聯系。20世紀初期，將銀或金制的箔片裝飾置于方塊內成為室內裝飾和家具設計中的流行手法。到1922年，銀制的墻面及天花板作為裝飾時尚從英國發展至法國。

室內裝飾家阿蒙德-阿爾伯特·拉提奧（Armand-Albert Rateau，1882-1938）將幾種互不相同的風格相融合，設計出帶有日本風格的“藝術裝飾”時期最精美的一些銀制家具。他在設計中巧妙地運用箔片。約1930年，拉提奧為他自己的巴黎公寓設計了一塊華麗的三頁屏風，這是他的銀箔屏風設計中最精美的一款。裝飾家、設計師簡-邁克爾·弗蘭克 （Jean-Michel Frank，1895-1941）專注于日本特色的奢華裝飾的藝術風格，并通過其立體造型在設計作品中充分表達。他利用羊皮紙、牛皮紙等材料將這些造型運用于墻面、立體造型的椅子、沙發、靠墻的桌子和茶幾上。弗蘭克還使用金漆和被染上各種精美的“日本”色彩的鯊革。

還有一些設計師或工匠也利用日本的裝飾元素設計制作家具。例如巴黎金屬匠埃德加·布蘭特（Edgar Brandt，1880-1960）就利用青銅、銀和金等材料生產制作家具和仿制品。他在設計制作時最喜愛采用云、射入的陽光、日本鳥或動物（如鸛和鹿）的圖案造型。而保羅·奇斯（Paul Kiss，1886-1962）則利用精煉的鐵、銅和大理石等材料，加上日本的羽飾和云的造型制作了一款桌案。

賴特熱心地收集日本印刷品，并從中獲得創作靈感。日本的木制建筑結構促使他形成了自己的建筑風格。賴特在建筑方面的杰出貢獻更大于家具，而又正好是前者對一位從事建筑設計的極具天賦的先鋒派家具設計師——荷蘭人里特維爾德的家具設計產生了深遠的影響。