現代家具設計大師吉瑞特?托馬斯?里特維德

吉瑞特•托馬斯•里特維德（GerritThomasRietved，1884-1964年）在現代設計運動中，里特維德里創造出最多的“革命性”設計構思的設計大師。

現代設計大師荷蘭設計師吉瑞特•托馬斯•里特維德

他出于荷蘭名城烏特勒支（Utrecht），父親是當地一位職業木匠，而里特維德從7歲起就開始父親的作坊中學習木工手藝。1911年他開始了自己獨立的木工作坊，同時開始以上夜校的方式學習建筑繪圖。里特維德不是建筑學或設計方面的科班出身，但他對所學的任何實際知識都非常用心，并始終有獨到的理解。有趣的是，里特維德一生中最富有革命性，也是家具設計史上第一件現代家具的設計人：1917-1918年他設計并制作了“紅藍椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風格派”藝術運動的第一批成員。“風格派”（DeSaijl）運動是幾乎與德國包豪斯齊名的現代藝術設計運動，其核心人物是多才多藝的設計師和理論家提奧•凡•杜斯伯格（TheoVanDoesburg），著名現代派畫家皮爾特•蒙德里安（PietMondrian）和里特維德，其中包括許多當時非常“前衛”并在設計思想上崇尚創新的建筑師、設計師、藝術家和理論家。里特德極富轟動性的“紅藍椅”系列的首批家具設計首先在“風格派”的專業藝術雜志上刊登出來，立即引起同仁和社會的廣泛關注，隨后這批作品于1923上又在德國包豪斯展覽中亮相，對許多同時代設計師，包括另外幾位大師都產生了不同程度的影響。在20年代，現代設計運動的發展早期，里特維德1924年，他設計了他一生中最重要的，也是建筑設計史中非常重要的里程碑，施羅德住宅（SchroderHouse），其設計思想和手法都與“紅藍椅”出于一轍，同時也貫徹著杜斯伯格的設計理論和蒙德里安的藝術理念。僅此兩項，就足以奠定里特維德在現代設計中的大師地位。

吉瑞特•托馬斯•里特維德設計的紅藍椅

然而，對這位自學成才的天才人物而言，“紅藍椅”僅僅是他豐富多彩的家具設計生涯中的一個開始。同其位幾位經典大師一樣，里特維德也始終關注著設計與工業化生產的結合以及適于現代社會生活的新材料的運用。一般認為包豪斯的布勞耶是第一位使用彎曲鋼管設計家具的人，但實際上，里特維德幾乎在同時，甚至比布勞耶更早就開始使用這種充滿生命力的新型家具材料，這從施羅德住宅的餐椅中可以看出。事實上當時雙方的交流很多，互相影響很明顯，只是布勞耶的“瓦西里椅”更為優雅，在設計上更為徹底而已。此后幾年中，里特維德運用彎曲鋼管和當時也很新潮的彎曲膠合薄板完成了一系列大膽而新穎的家具設計，1927年他的首批鋼管家具被投入生產線中，由阿姆斯特丹的麥茲公司（Mets&Co.）生產。里特維德的設計范圍很廣，而且非常神奇的是，他能在幾乎每個系列的設計中都有超凡脫俗的表演，1919年他設計的純粹以橫豎構圖元素組成的工作幾乎是蒙德里發繪畫的一個立體詮釋，這個工作臺在設計上則可以明顯看出格林兄弟1913年為自己住宅所設計的辦公桌的影子。而1923年他為柏林博覽會荷蘭館設計的“柏林椅”則可以說是對歷史上所有椅子設計的徹底反叛：它由橫豎相同的大小不同的八塊木板不對稱地拼合成一件椅子。里特維德下一個令世人再次震驚的設計是1932-1934年設計制作的“Z”形椅。這在家具的空間設計組織上是又一次革命，在最直接的功能上則掃除了落座者雙腿活動范圍內的任何障礙。在這件驚世之作的設計理念上，一般都以為是為回應杜斯伯格1924年發表的一種理論呼吁：要在藝術構圖的豎直和水平的元素之間引入斜線的解決橫豎構圖元素間的沖突。不論理論上如何解釋，“Z”形椅在家具設計中的革命性是不言而喻的，實際上這種設計中的“斜線”因素早已出現在早年的“紅藍椅”中，而椅子設計中心明確的“斜線”因素早幾年曾出現在霍夫曼1908年設計的一件休閑椅中。筆者曾在椅子論文中試探性地研究這種“斜線”元素如何在椅子設計中發展起來，發現早在中國宋代的椅子設計中就開始出現這種設計因素，并在以后的發展中，這種以斜背靠為關鍵要素的中國躺椅、休閑椅以及春宮椅成為中國家具中非常重要的一個類別。無論如何“Z”形椅開發了現代家具設計的一個方向或一個類別，后代不少設計師不斷在其設計理念的基礎上進行新的“詮釋”。

里特維德是一位關注社會，注重普通人生活的設計大師，盡管其設計中不斷出現“革命性”手段，為社會中多數人服務始終是他的宗旨。在30年代經濟蕭條時期，里特維德開始用最廉價的普通板材設計家具，完成了命名為“大眾藝術”的系列家具設計，以后幾十年中時斷時續的許多以普通鋼管、板材、膠合板為主體的設計構成了這位經典大師家具設計中的主體。

在現代家具設計史中，幾乎沒有任何一位設計師能像里特維德那樣經手如此多的劃時代的設計作品，而這許多設計作品又對后世眾多的設計師產生如此深遠而持久的影響。從某種定義上講，里特維德是一位設計導師，其設計更多的是在為同代或后世設計師指明一種方向。然而，里特維德自己的許多曠世名作，并非像當今絕大多數評論家的所認定的那樣“并不舒服”，或“并非為舒適而設計”，而是非常符合人體工學的要求，實際使用起來是很舒服的。