使命派風格家具詳解

“使命派”風格家具（Mission Style Furniture）有時也被人們稱作工藝品家具，這種家具設計形式起源于設計師Joseph McHugh，他曾在1895年左右打造了一大批體現田園風情的家具產品。使命派家具有很強的裝飾效果，同時也反映了那個特定歷史時期的獨特設計視野。

使命派風格屬于工藝美術運動（Arts and Craft movement）（工藝美術運動是起源于19世紀下半葉英國的一場設計改良運動）的一個分支，同時也從屬于當時影響了一大批工藝人的浪漫派（Romanticism）。由于工藝美術運動在英美幾乎同時發起，因此，使命派家具風格與這兩個國家均有非常重要的關系，流傳到今天，也仍具有其獨特的藝術及歷史價值。

這種風格的家具在藝術與工藝方面遇到的自相矛盾的地方在于：使命派風格試圖為工業革命時期生產的家具產品附加唯美主義以及與眾不同的元素，而根據這些理念生產出來的家具產品又顯得千篇一律，似乎與其初衷背道而馳。

美國工藝美術運動在家具設計方面的杰出代表是斯蒂克利（Gustav Stickley，1857~1942），他的風格基于英國工藝美術運動的風格，但采用了有力的直線，家具本身更為簡樸、實用。這是美國實用主義與英國設計思想結合的產物。

斯蒂克利是石匠學徒出身，但是他從事職業生涯是1875年在一個親戚的椅子工廠里開始的，到1879年，他成了領班。1876年他在費城建城100周年紀念展覽會上看到莎克家具（Shaker furniture）的展出，當他與他的兄弟在紐約的賓厄姆頓（Binghamton）成立工廠時，他竭力仿效莎克家具的簡潔性。他寫道“我們沒有錢買機器，我到一個做掃帚柄的商人那里，他有一臺很好的車床，用這臺車床可以把木塊車成光滑的零件，用來做十分簡潔的莎克式（Shaker model ）的椅子”。直到1899年，他在靠近紐約索羅克斯鎮{Syracuse}的伊斯特塢（Eastwood）建立斯蒂克利公司時，他才能實現他的想法。那時他已傾向于拉斯金和莫里斯的思想，同一年他訪問了英國，在那里他遇到沃伊齊（Voysey.1857-1941）和李特巴（Lethboy），與卡頓公司（kenton＆Co.）也建立了關系。斯蒂克利的“使命派”家具最為著名，這是一種主要用橡木做的堅固而厚重的家具，它旨在呼喚人們回歸美洲新大陸早期開發者的“簡樸的生活方式”。這種家具在市場上獲得了成功，而且適于用機器來進行加工，這就引來了許多競爭者，包括他自己的兩個兄弟，他們在1902年成立了一個與他競爭的公司。 

斯蒂克利還是不顧一切地堅持他個人的志向，1900年，他在索羅克斯鎮的工匠大廈發起了“手工藝匠聯盟”（The United Crafts），以合作的方式重建了作坊，后來在1904年關閉了。在這一段時期，斯蒂克利創辦了他的雜志《手工藝匠》（Craftsman），他用這本雜志宣傳他的建筑思想和設計理念，同時也在自己的作坊里身體力行。但是商業上的成功使他過分自信，拼命擴大自己的業務，1913年，他在紐約市建造了有 12層樓面的手工藝大廈，這種商業冒險導致了他的失敗。那個時期，這種“手工做”的家具在對手的工廠里都是用批量的方式在進行生產，當然在品味上也不可避免地變味了。

斯蒂克利一直主張生產“民主化”的家具，這與他的英國同行大相徑庭。他用“批量銷售”的方式，同時也用“批量生產”的工藝來支撐銷售。斯蒂克利的家具設計得十分堅固耐用，比例勻稱，而且工藝上乘，所用材料和工具也是盡可能的好，因此風行整個美國。在這個時期，設計是由哈伯特（Elbert Hubbard）來做的，他也曾去過英國，向莫里斯移樽請教。斯蒂克利一方面受到理想主義的驅使，另一方面既然作為一個企業家，他又在紐約的靠近布法羅（Buffalo）的東奧羅拉（East Aurora）重操勞伊卡洛夫脫商業計劃（Roycroft），他開始組建勞伊卡洛夫脫出版社（Roycroft Press），并在1897年介紹了與斯蒂克利“使命派”十分相似的整套系列家具。他還把工場與文化企業相結合，但是他的這種熱情卻受到天真的民粹派的譴責，有一種批評意見認為，“他把拉斯金和莫里斯的觀念普及到令人厭煩的地步，把手工藝美術運動推到了粗俗的境地。”

另外值得一提的一點是，時至今日，使命派風格的家具仍由手工制造而成，機械過程僅運用在整體操控以及切割原材料上。此外，這種生產方式也決定了使命派風格家具高度的環保性，例如它能有效保證原材料的使用率。

獨特的藝術和工藝價值令使命派風格的發展和延續貫穿了整個十九世紀，直至今日，它仍被廣泛運用于設計以及家居裝飾領域。最常見的使命派風格顏色及色調為暗色調的木材原色，如橡木色、櫻桃木以及黑咖啡色等。

今天的使命派家具大多由樺木實木經手工制成，這保證了產品制造過程的低污染以及成本價格，當然，最終的商品價格也會隨市場的不同而有所變動。