法國新古典主義家具之帝政式家具詳解

帝政式家具（1799-1830年）

1799年兒月9拿破侖發動政變，推翻執政內閣政府，奪取政權，白任首席執政官。1804年拿破侖正式稱帝——歷史上稱為法蘭西第一帝國。直到1814年4月13日拿破侖在巴黎楓丹白露宮簽署退位詔書。在設計史上稱這一時期為法國帝政式家具，又叫做拿破侖家具。

作為法蘭西帝國的皇帝，拿破侖充分認識到藝術和裝飾美術對于顯示統治者權力的作用。為了使自己的權威和法國的榮譽炫耀于世，提倡的卻是一種能夠體現帝國威勢的風格，把以楓丹白露官為代表的許多宮殿改裝成帝政樣式。他希望法國與羅馬帝國一樣強大，把統一巨大的歐洲作為自己的理想，因而把古羅馬帝國時代的雄偉樣式、古埃及新王國時代的專制式樣和古希臘時代的輕盈優美風格都吸收到帝政樣式中。拿破侖的這種思想，通過宮廷建筑家拜西埃（Charles Percier，1764-1838年）和封丹（Pierre Frontane，1762-1853年）得到具體實現。

椅子

帝政式椅類家具明顯地模仿著古羅馬石材家具的造型，前腿支柱多采用半獅半鷲怪獸，結構單純龐大，顯示出生硬笨重之感。沙發多采用高直背，框架上刻飾著古典花紋。

拿破侖寶座（下圖左）是典型的帝政式家具代表作，顯示了至高無上的權勢地位。寶座木制框架鍍黃金色，圓靠背、圓座面，前腿獸頭獸腳，周邊是古代的棕櫚飾、玫瑰飾、串珠飾等雕飾點綴，深紅的天鵝絨包覆的面料，用金線繡出裝飾圖案，中間金色的“N”字則是拿破侖名字的字頭。整件家具表現出嚴肅莊重的形象，雕塑般的造型，構成了紀念碑式的形式，把拿破侖軍事獨裁夸大的、充滿好戰精神的“帝國風格”表現得淋漓盡致。

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拿破侖寶座、扶手椅

另一件扶手椅（上圖右）造型奇特，靠背枕木是寬大的曲線形，鑲嵌銅渦卷紋和棕櫚飾，中間是透空的連環拱柵欄式；前腿是兩個獅身鷹頭展翼的怪獸，后腿則是執政內閣時期的“軍刀”式造型。這件家具既有莊重威嚴之氣勢，又有曲線的柔軟之感，這種不太協調的生硬正是法國帝政式家具的體現。

桌子

帝政式桌臺類家具業呈現出同樣的風格趨向，主要模仿古羅馬、古希臘、古埃及的形式與裝飾。

裝飾桌

咖啡桌

櫥柜

帝政式櫥柜多為巨大而呈長方形，在結構上完全以生硬的直線去模仿古代建筑的輪廓，深紅色桃花心術貼片，配以鍍金銅雕飾，對比強烈，給人一種沉重而嚴肅之感。

巴黎著名家具師于1809年設計制作的帝政式櫥柜（下圖1）橡木骨架，桃花心術貼面鑲嵌，紅色亮光漆底上嵌以金色的雕飾。雕刻題材有古代神話中的小天使、女神、花環、渦卷棕桐飾、天鵝，以及代表雅典皇后的蜜蜂等．遍布柜表面，裝飾得非常華麗。尤其引人注目的是柜面上呈現了王妃瑪麗·路易斯(1791-1847年)的形象，更使家具增輝添彩。這件大尺于的櫥柜采取占代柱式建筑形式，表現出炫耀、浮夸、有氣勢的帝政式家具風格。

帝政式櫥柜

這件古埃及神殿塔門形櫥柜1820年制作（下圖），真正再現了埃及風格，柜上橫檔是象征古埃及法老的展翅雙翼太陽神圖案。打開柜門內部是眾多的抽屜，內裝勛章和貴重的物品，桃花心木制作。這件勛章柜巨大宏偉、莊嚴單純，表現出大帝國不可世的風格特征。

古埃及神殿塔門形櫥柜

帝政式家具喜用桃花心木制作實木家具，只在大幅面的板面才用單板。家具表面常用青銅鍍金裝飾。喜用黃楊木、椴木做薄木鑲嵌材料。椅子靠背．座面常用織物包面，帝政式家其將古典建筑的細部，如柱頭、扶壁柱、檐板和飾帶等作為家具正面的裝飾，將古希臘羅馬常見的花環、月柱、莨苕葉飾、忍冬葉、天鵝，鷹、獅首和埃及金字塔、獅身人首怪獸等裝飾圖案以及戴頭盔的戰士、勝利女神、環繞。“N”字的花環、月桂樹、勝利花冠、棕櫚樹、蜜蜂等與戰爭有關的題材作為當時家具的主要裝飾圖案，還特別喜歡用蜂巢作為富有和權威的象征。

帝政式裝飾柜

為了表現紀念性的裝飾效果，極力利用雕刻和凹凸形裝飾，有的采用飾有金色青銅面飾的柱頭和柱基的桃花心木圓柱，有的直接將金色青銅面飾裝飾在桃花心木表面上。椅子座面和靠背的布料和簾幔、布帷的布料喜歡用大紅色．因為它象征革命和熱情。同時把裝飾圖案用金線繡在這種大紐色的布料上。總之，桃花心木的紫黑色、青銅鍍金飾件的金色和布料的大紅色，

幾乎成了帝政樣式表現在色彩上的”注冊商標”，色彩華麗而沉著，頗有點軍人的氣度。帝政式家具為了顯示權威與榮耀，恪守著嚴格的對稱法則，采用笨重的造型和刻板的線條來顯示其宏偉和莊嚴，用模仿的手段處理古代藝術，大量采用與戰爭有關的題材，形體厚重晰結實。帝政式家具巨大方正的形體表現出一種不朽的紀念意義的裝飾效果，但帝政式家具忽視實用性與結構的合理性，用盲目的模仿手段將古典建筑的輪廓和細部以及古典裝飾拼湊在家具上，顯露出一種夸大、生硬和偽裝的弱點。與同屬于新古典主義的路易十六式家具相比，遠不如其完美。這也許就是帝政式家具流行時間較短的原因。

從來沒有一個風格會像帝政式這樣與法國的民族氣質如此不調和。厚重、堅實皆非法國人之特性，卻是拿破侖時期家具的路線，表現得有些拘泥造作。此一觀點在滑鐵盧戰役拿破侖戰敗后，帝政式家具在法國馬上開始衰退的事實中獲得印證。但這種樣式卻隨著拿破侖的侵略戰爭流傳到世界很多國家，如美國的帝政式、英國的攝政式、德國、奧地利的畢達邁爾式等，這與拿破侖自身的感召力、法國政治和軍事實力以及時代的流行赭勢是丹不開的。拿破倉之后，法國政局動蕩，處于王政復辟與革命的變革之中，家具也是在哥特式、洛可可式、新古典主義之問進行變化，進入了混亂時期。在這之后，在工業革命那雄健的腳步的帶動下，法國也進入了機械化生產的時代。伴隨著廉價的工業生產家具的普及，傳統風格的家具開始衰退。