英國新古典主義之赫普爾懷特式家具詳解

赫普爾懷特式家具（1770-1786年）

在18世紀后期，亞當的新古典主義設計雖然占據主流，可是在家具設計與制造領域，推動這個潮流的著名家具師卻是赫普爾懷特和謝拉頓。他們繼承了亞當古典主義設計風格，但都對其進行了改進與創新，使之更適合公眾趣味，在謀求家具大眾化方面功不可沒。赫普爾懷特在1775-1786年間為亞當制作了許多家具，為亞當式家具的發展作出貢獻。同時，他也是英國新古典時期的一位家具設計大師，受到亞當式家具和法國式家具的影響，他設計的作品比例協調優美，造型纖巧雅致，具有高雅的古典藝術之美。

赫普爾懷特生前默默無名，死后才因其作品的發表而聲名遠播。赫普爾懷特青年時代在英格蘭北部的蘭卡斯特，師從于著名木器師羅伯特·吉隆（1703-1773年）。1780年到倫敦經營家具公司，從事家具的設計和制造，直到1786年去世為止。他的公司由其遺孀愛麗絲·赫普爾懷特（Alice Hepplewhite）繼承。1788年，在他死后第二年，他的遺孀編輯出版了集他一生的經驗所編寫的《家具制作師及軟包師指南》（Cabinet Maker and Upholsterers Guide）。

書中刊載的300多件家具圖，既美觀又實用，沒有造型奇異的家具，有些是極其實用的，而有些則是流行趣味中的細致而裝飾性強的作品，可以發現赫普爾懷特已名副其實地形成了自己的風格。該書的出版發行，不但使赫普爾懷特名聲大振，而且對英國及其他歇洲各國的設計師和家具師都產生了巨大的影響。其主要原因是他的作品造型精煉優雅、裝飾單純、結椅簡單和樸實、淳厚的英國味道非常適合樸實的市民生活方式，將市民生活中不可缺少的簡潔性、藝術性、實用性集中體現在家具設計中。

椅子

赫普爾懷特的風格特點集中體現在椅子的設計上。特別是椅子靠背的設計獨具匠心．有盾形、卵形、心形、橢圓形、圈形等，其中盾形靠背最體現其特色、椅背的裝飾威爾士王子的羽毛標志、麥穗、古琴、花瓶、棕櫚葉、窗頭花格等圖案，都是鏤空透雕，很少有軟靠墊：椅子前前腿喜歡采用上粗下細的直線形方腿或圓腿。靠背一般不與座框直接連接，而是支在伸出的后腿上。后腿多為方腿，向后彎曲呈軍刀狀，腿間通常沒有橫檔、扶手較短，扶手的撐檔與前腿形成—俸，向后彎曲來連接扶手。

赫普爾懷特式扶手椅

赫普爾懷特是一位深受路易十六時期法國家具影響的櫥柜工匠，他設計的家具比齊賓泰爾更輕巧，更優雅。他設計的椅子，其腿部修長，刻有溝槽，腿部略向外叉開，與上面較小的座面框架連接。椅背造型優雅，盾形的外廓，中間有透雕的交錯的圖案。

桌子

18世紀下半葉餐廳用家具開始普及，它們包括不帶抽屜的墻邊桌、由亞當引入的帶有底座的墻邊桌、餐具櫥。這種餐具櫥兼具抽屜和儲物功能。在第三版的《家具制作師及軟包師指南》一書中可以看到它復雜的結構。這是碗柜與抽屜桌相結合的餐具桌，家具正面是弧形凸曲線，六個直線圓腿，中間抽屜下是圓拱造型，抽屜面上的木紋理清晰可見，配上幾個圓形拉手點綴，整件家具簡潔單純而又典雅別致。這件小型餐臺是英國廣大的市民所擁有的家具，真正體現了赫普爾懷特實用與美觀相結合的設計思想。

餐具桌

赫普爾懷特設計的墻邊桌、托腳小桌和鏡臺桌用了許多亞當的設計，它們常常裝飾繁復，幾乎采用了全部古典的圖案，鑲嵌和彩繪是兩項主要的工藝。

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櫥柜

在柜子的制作方面，出現了以玻璃門為主要特點的大型立柜，這種立柜力求表達木材本身的紋理美，柜體完全以直線貫穿首尾，這大概稱得上現代家具的先聲。他還為都市生活的市民設計了許多多用途的家具，因為這些住在公寓內的市民不可能有很大的建筑面積，如將裝飾架、書架、梳妝臺、衣柜等功能能組合在一起，就可方便市民的生活，這些家具成為19世紀組合家具的前身。

立柜

赫普爾懷特一個較為有名的設計是引進了餐櫥，他設計的餐櫥前面呈波浪的蛇形，而且角部是凹進去的。優先采用的木材是桃花心木。此時，馬檔鬃已用于填充軟包家具。

赫普爾懷特的家具不僅使用高級木材，如桃花心木、烏木等，也用椴木、楓術、樺木等普通木材，使得不同層次和經濟能力的人都能購買。織物面料有棉布、亞麻、絲綢等．圖案多為條紋、方格，或在其中夾雜一些碎花。

受亞當式影響，家具裝飾主要采用古典題材，但赫普爾懷特特別偏好使用威爾士王子的羽毛標志、麥穗、古琴、花瓶、棕櫚葉、窗頭花格等裝飾題材。

總之，赫普爾懷特的作品將古典的韻味恰如其分的揉進家具設計當中，家具造型纖巧優雅、比例協調優美，兼具古典式的華美和路易十六式的纖巧，這恰與亞當式家具較為嚴肅規整的古典造型形成了強烈的對比。