中國紫禁城與法國凡爾賽宮的家具對比

作為歐洲最著名的宮殿建筑群，興建于17世紀的凡爾賽宮成為許多歐洲國家宮殿的母版。凡爾賽宮的宮殿室內設計借鑒了具有濃厚巴洛克風格的意大利室內設計，形成了具有法國特點的風格。巴洛克風格以浪漫主義作為形式設計的出發點，運用多變的曲面及線型，追求宏偉、生動、熱情、奔放的藝術效果，而摒棄了古典主義造型藝術上的剛勁、挺拔、肅穆、古板遺風，以秀麗委婉的造型表現出運動中的抒情趣味。

自路易十四即位后，法國的室內裝飾和家具造型進入了巴洛克時期，這種新的裝飾風格受到路易十四的移植和培育，得到了充分發展，達到了完全成熟的境地。

凡爾賽宮在室內設計上摒棄了文藝復興時代那種限定空間的手法，以無限度地運用空間的手法形成了連續的效果。墻面采用壁柱、檐條、粉飾涂金和繪畫等裝飾形式。

凡爾賽宮的內部陳設和裝璜充滿了藝術魅力，到處都有琳瑯滿目的各種裝飾和雕刻、掛毯及巨幅油畫。宮殿主體達707米，有700多個房間，中間是主宮，大殿小廳處處金碧輝煌，豪華非凡;兩翼是宮室和政府辦公處、劇院、教堂等。內壁裝飾以雕刻、巨幅油畫及掛毯為主，配有17、18世紀造型超絕、工藝精湛的家具。

凡爾賽宮一角內部陳設

凡爾賽宮的室內和家具，完全以古典題材為基礎歸納為宏偉的統一樣式;其原因，大概是主持凡爾賽宮殿設計的法國皇家御用畫家勒?布郎對意大利古典樣式的研究成果，與路易十四向往偉大絕對王權理想的統一。勒?布朗設計的“鏡廳”、“戰爭大廳”及“和平大廳”等，在每座大廳內部都設有廣闊的空間，可是它并非像文藝復興時期室內裝飾的有限空間，而是作為一種具有無限連續外展性的空間來體現的。墻面飾以壁柱、上楣、寓意壁畫，并在灰泥地子的凹凸形裝飾上涂金;地面用大理石瑪賽克或嵌木細工地板作為裝飾;頂棚用生動有力的繪畫加以裝飾，整個大廳被一種格調豪華高雅的樣式統一起來。

凡爾賽宮的禮拜堂大廳

通觀凡爾賽宮宮殿建筑及內部陳設不難發現，它與以紫禁城為代表的中國傳統宮殿存在很大不同。

建筑裝修及室內陳設

1、凡爾賽宮內部裝飾以石材為主，兼以金屬玻璃為點綴。歐洲國家古代的宮殿多用石質建材，如凡爾賽宮殿內部的宮殿多用大理石、黃銅、玻璃作為裝飾，以大理石作立柱，宮殿內部墻壁也多為鑲石嵌瓷，掛有大幅的油畫作品，墻壁下方還鑿有壁爐，室內空間裝飾著大理石或青銅雕塑、水晶玻璃吊燈、大面積鏡框與窗戶，配合以巴洛克風格為主的家具，顯得富麗華貴，使得室內如同神話中的天堂一樣，反映了追求奢靡的宮廷生活情趣。從房間分隔來看，凡爾賽宮殿內部的各個房間均以實體門墻相隔開，彼此之間各為一個獨立的單元。

2、紫禁城宮殿內部以木制結構為主，巧隔斷，精布置：紫禁城的宮殿多為土木結構，以大木為立柱，采用斗拱構造，宮殿內部多以木制隔扇門、落地花罩分割成不同的空間，紅墻綠瓦為主要基色調。空間分隔不受承重的限制，可以十分自由，非常輕巧，具有突出的藝術效果和裝飾作用。在空間內部放置有陶瓷、琺瑯、熏爐、硬木雕花古典家具等陳設品。如位于紫禁城內廷一區的儲秀宮，作為慈禧太后曾生活過的寢宮，這里的陳設充滿著濃郁的中國傳統宮殿特色。儲秀宮內的東梢間，東側靠墻設有一張黑漆嵌螺鈿翹頭案，案上陳設鐘表和一對象牙寶塔。墻上懸掛著緙絲福祿壽三星祝壽圖，兩側懸掛彩瓷壁掛，案前地面放有一只炭爐，左側有紫檀嵌琺瑯坐墩，坐墩緊靠在一個花梨木透雕的纏枝葡萄八方罩旁邊。花罩構圖生動，玲瓏剔透，制作精細，花罩在東梢間內部又隔出了一個小小的空間。這種在室內設有雕花隔斷的空間分隔是紫禁城宮殿的一大特色。

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紫禁城樂壽堂內的陳設

3、紫禁城內部裝飾突出了文化氣息。我們再來看一看紫禁城內樂壽堂內部的空間。樂壽堂為紫禁城東北隅寧壽宮后區中路建筑之一，其南是養性殿，其北有頤和軒。樂壽堂于清乾隆三十七年(1772年)建成，嘉慶七年(1802年)修葺，光緒十七年(1891年)重修。它仿長春園淳化軒規制，其南北庭院東西廊壁嵌敬勝齋帖石刻。乾隆皇帝以此為退位后的寢宮，在里面御題“座右圖書娛畫景，庭前松竹藹春風”聯句，故此堂亦稱寧壽宮讀書堂。光緒二十年(1894年)，慈禧太后曾在此居住，以西暖閣為寢室。

堂內正中是敞廳，兩邊是東西暖閣，中央三間是舉行禮儀的場所，空間寬敞高大，明間設寶座。東西暖閣是居住區，室內地面至天花頂棚近九米，為了避免過于高大和空曠，匠師們巧妙地將其分隔成上下兩層，上層建造成閣樓，下層用裝修加以間隔，這樣把暖閣空間壓低縮小，使東西暖閣成為充實而一靜謐之所。通過內檐裝修加以組合和安排，就解決了在一幢房屋內多種不同功能需求之間矛盾，并能最大限度地充分利用空間。閣樓上的布局采用左右對稱的形制。在樓下東梢間，后檐設樓梯，并在中央三間全部設閣道以連接東西閣樓，后檐又用裝修區劃出幾處范圍較小的空間，做佛龕、設寶座等。東西閣樓的兩端前檐置御榻，北端置木檻墻上，上安裝檻窗，形成封閉式空間，又用一組落地罩進一步虛劃出兩個半分隔空間，作為御榻前的客廳和過廳，采用不同的裝修和陳設家具。樂壽堂在內檐裝修上以統一協調的手法取得完整的藝術效果，其裝修及天花以紫檀木、楠木雕本色為主，渾然一體，渲染了室內高敞開闊的氣氛。再是花紋的統一。樓上、樓下的隔扇全為五抹紫檀隔扇，隔心紫檀回紋燈籠框、嵌琺瑯卡子花，絳環板嵌掐絲琺瑯銅鎏金夔龍，裙板嵌掐絲琺瑯銅鎏金云龍。雙層隔心中間夾藍色羽紗，燈籠框心嵌臣工書畫。仙樓掛檐板、欄桿全部為紫檀木雕回紋，并嵌掐絲琺瑯花板，呈現出輝煌似錦、琳瑯滿目的景象。由于紋飾、色彩搭配得當，更增添了華麗、高貴的氣氛。值得一提的是，樂壽堂正間閣樓正上方懸有一塊“與和氣游”橫匾，“座右圖書娛畫景，庭前松竹藹春風”的御題掛對就掛在此匾下兩側，充滿了詩情畫意的文化氣息，這點與法國王室單純炫富的陳設有著截然不同。

即使是在帝后們休憩的寢宮，也能感受到這種濃厚的文化氛圍。養心殿后殿東暖閣是帝王們的臥室，寢床位于東暖閣后部，與凡爾賽宮路易十四陳設在宮室內部孤零零的“權威之床”截然不同的是，養心殿東暖閣的寢床做成硬木雕花的炕罩式，其本身就是室內裝修不可分割的一部分，與宮殿建筑有機地融為一體，長一丈多的木炕上設有床帳，夏用紗、羅帳，冬用綢緞夾帳。帳有帳檐、飄帶。帳內掛著裝香料的荷包和香囊，既散發香氣又是裝飾品，被褥均用綢緞繡花面。在炕罩床的右側臨墻處擺有一張紫檀雕花條桌，條桌上陳設著西洋鐘表和一對掐絲琺瑯桌燈。條桌后面的墻壁上懸掛著一幅掐絲琺瑯御制詩掛對。而這間寢室的亮點是在炕罩床的正上方居中位置懸掛有一塊“又日新”絹地橫匾，這塊橫匾上的題字取自《禮記 大學》里的一段話：“湯之盤銘曰：茍日新，日日新，又日新。”意思是要使道德的修養始終保持一天比一天進步。這塊“又日新”的匾額懸掛在帝后的寢床之上，使帝后們抬首之際便能瞻仰到古人格訓，時時加以自省，給這間帝后所居的寢室增添了一絲翰墨飄香的文化味道。

清代皇宮紫禁城，通常在宮殿正間的寶座臺上方懸掛有御題匾額，在分隔空間的隔扇心上嵌有詞臣題詩，并在墻上掛有掛屏或書寫對聯，這種在建筑內部的文字裝飾手法是中國皇宮特有的陳設格式，與歐洲皇宮的代表凡爾賽宮單純地炫耀金銀珠寶的作法不同。從言簡意賅的字句中，人們既能夠領略到景物情懷，“懷抱觀古今，深心托豪素。”又可以欣賞到行云流水般的書法藝術。在彰顯帝王之家富麗奢華的同時也展現出清代帝王“怡情翰墨、醉意詩書”的較高文化素養。

紫禁城樂壽堂內的東西暖閣

如果說凡爾賽宮是以建筑整體的金碧輝煌、室內陳設的光怪陸離取勝的話，紫禁城宮殿建筑更側重內檐裝修細節的處理，在宮殿室內以靈活的隔扇、花罩、仙樓來分隔空間，再在其上用各種名貴的材料施以細致入微的鑲嵌、雕刻，凸顯匠巧工心。特別是在宮殿內部的裝修中隨處可見清代帝王的御題匾額、掛對、鑲嵌著詞臣詩句的隔扇心、貼落，使人們感受到的是清代帝王較高的文化素養帶給紫禁城宮殿濃厚的文化氛圍。