中外古典家具到底誰影響了誰

每次到中國出差時，Alfred一定會騰出半天的時間到當地的古玩市場搜羅中國的古典家具。不管有沒有購買的打算，他幾乎都會挨家挨戶地把這些店面逛個遍。摸一摸做工精巧、造型簡潔優美的明式桌椅，看一看沉穩雄壯、裝飾華麗的清式屏風，偶爾在自己喜歡的老家具前駐足欣賞，留戀不止。

Alfred去過中國的很多地方，也逐漸愛上中國文化的韻味，尤其是那些工藝精美的古典家具。“這些古家具可以折射出中國傳統文化的影子，讓我們了解中國古代人的生活方式。記得第一次在中國看到古典家具的時候，那些古韻新奇的東方文明讓我目不暇接，愛不釋手。特別是聽到身邊的中國朋友介紹榫卯、描金等古老家具的制作工藝之后，更加令我興奮不已。”

明式黃花梨圈椅是Alfred買進來的第一件中國古典家具。當他第一次在中國出差回國之后，把這件椅子帶回家，美國的很多朋友都說它“很有個性”。直到目前為止，Alfred仍然對這把椅子十分偏愛。他覺得，這應該就是中國人最常提到的“緣分”。Alfred說，他對這件椅子是一見傾情，相處了幾年依舊很舒服，可能以后都不愿意跟它分開了。

西方人喜歡中國的古典家具，Alfred不是第一例，當然也不會是最后一例。早在很久以前，中國的家具就已經開始流行于國外。文玩藏家劉傳俊說：“西方人開始關注中國古典家具，始于民國時期。”

漢斯·瓦格納與他設計的“中國椅”模型

古典家具里千變萬化的榫卯結構往往是西方人贊嘆的焦點

漢斯·瓦格納設計的“中國椅”

盡管中國古典家具在很早以前就傳到了西方，但當地人并不清楚它們的來歷。直到上世紀二十年代，西方才真正對中國的古典家具有所了解。

1922年，法國學者奧迪朗·羅奇(Odilon Roche)在他的專著《中國家具》(Les Meubles De La Chine)一書中這樣提到：“藝術領域的最新發現則要數中國古代家具。當然，精美的漆制屏風在歐洲早已不是什么新鮮物品，但其來歷一直不為人知，人們只是將它戲稱為‘科托曼特拉克屏風’。近幾十年來，收藏家才開始對中國古代家具產生興趣，在不斷地收集工藝高超的樣本之后，他們第一次給這些樣本做了圖樣歸納整理。”

黃花梨仙鶴紋圈椅

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愛的就是它的美

嚴格地說，Alfred并不是一位真正的紅木家具愛好者，他甚至不知道紅木家具包括哪些種類，但這并不影響他對中國古典家具的癡迷。

關于西方人對中國古典家具這種單純的喜愛，劉傳俊認為：“造型和工藝是很多外國人喜歡中國古典家具的最主要原因。相比我們國人來說，西方的很多收藏家更加注重對家具的藝術鑒賞，這也是國外收藏家和國內收藏家最大的區別。也就是說，國外收藏家不需要有對這件家具有鑒定能力，只需要鑒賞能力，懂它的藝術之美就可以了。如何鑒定這件家具的真偽，并不是他們關注的重點。”

Alfred喜歡美好的東西，尤其是古典家具里千變萬化的榫卯結構，他驚嘆中國古典家具的結實和中國古人的智慧。每一次有人與他談及此事，Alfred都會一遍一遍不厭其煩地向他介紹中國榫卯的“神奇”。奧迪朗·羅奇也曾贊嘆中國古典家具的結構：“在我們中世紀的家具設計中，找不到比中國古典家具更堅固結實的了。”

除了榫卯結構以外，更讓西方人著迷的要數家具的工藝和藝術性了。“中國古典家具集用料多樣、裝飾亮麗和款式簡潔于一身，但我們卻很難看到中國家具使用了光禿的木料……從這些作品上，人們能看出各種各樣的裝飾手法：對帶有雕刻或繪畫的簡單裝飾，只涂一層透明漆將它們保護起來；對一種主要成分是金屬粉末和顏料粉末的混合物構成的浮雕裝飾，則是先用數層漆將它罩起來，然后通過細心的打磨和拋光使它再次外露(即雕漆藝術)……有時候雖然沒有裝飾物，但是得益于家具所使用的暖色調和它本身的光潔柔和與華麗，也能達到高度的觀賞性。”這種著迷在《中國家具》(Les Meubles De La Chine)一書得到盡致體現。

于是就有很多人說，中國收藏家的鑒賞能力比不上西方人的眼光。劉傳俊對這種說法很不贊同。在他看來，國內一些藏家的眼光并不比西方人差，甚至有的比他們更強。“西方人只是早一些比我們重視古典家具的價值，但是真正骨子里的，他們絕對沒有國人對古典家具的感情深。一句話，中國的東西，只有中國人最了解。”

明晚期 犀皮漆小方角柜，王世襄先生藏

西式影響

2014年9月17日，“7間房——嘉木堂明式家具現代生活空間暨王世襄先生紀念室”大展，在北京798藝術區藝術工廠舉行了開幕儀式，這次展出的28件(套)家具都是來自香港嘉木堂珍藏的明式家具，現場還有數百位各界嘉賓受邀前來參觀體驗。

對于這樣的家具展覽，劉傳俊十分欣賞它的運作方式。他說，這種家具經營模式是近些年才在國內出現，主要借鑒了西方人的做法。“因為西方人比我們更早關注中國的古典家具，所以經營家具的方式相對比較成熟。像美國加州中國古典家具博物館、一些個人收藏家等，他們做博物館、開展覽、出家具圖錄，經過幾年這樣的運作，通過拍賣或私下成交的方式來進行家具交易。這種透明度高的經營模式值得我們學習。”

與西方人的經營模式不同，中國傳統古玩行的運作方式顯得閉塞許多。“國內以前的做法僅限于買進來和賣出去。家具在古玩商的操控下，悄悄地來，悄悄地去。好像大家巴不得誰都不知道誰在做什么生意。你買了什么東西，賣了什么東西，外人都不知道，交易十分隱蔽。”劉傳俊補充道。

一個行業的交易失去透明性，很容易出現暗箱操作等不良后果。但幸運的是，經過幾十年的發展，從港澳臺到大陸，國內也開始逐漸借鑒西方人的經營方式。“在運作模式方面，西方收藏家對推動中國古典家具行業的交易提供了良好的經驗。從這點來看，我們應該感謝西方藏家對古家具行業產生的影響。”

其實，早在幾十年前，古典家具在中國還沒有形成一個完整的行業。“它甚至是個偏門，直到現在仍有一些人把它歸到雜項里面。”劉傳俊介紹，“起初，一些玩古玩的行家只是把家具當成‘綠葉’。比如，家里或店里剛買了一個青銅器，總不能把它擱在地上吧，所以就買了一個桌子或案子來置放。”可以說，人們當時收藏家具，并不是為了買家具而買，只是為了放置物品而已。

后來，從上世紀四五十年代開始，隨著德國人古斯塔夫·艾克、美國人安思遠等西方藏家相繼著書立作，中國的傳統家具才逐漸受到世人關注。“毫不客氣地講，中國古典家具發展至今，這些西方藏家做出了不可磨滅的貢獻。”劉傳俊說。

中式影響

在認識中國古典家具之前，Alfred的家里擺放了很多由丹麥家具設計大師漢斯·瓦格納設計的“中國椅”。起初，他并沒有在意這些椅子的造型，更不知道這些椅子與中國古典家具的淵源。直到第一次在中國見到明式圈椅時，他才明白“中國椅”的含義。“后來查了資料才知道，‘中國椅’是漢斯·瓦格納在丹麥工藝博物館見到中國圈椅后產生的靈感。”

實際上，早在很久以前，西方家具設計師就已經開始欣賞并模仿中國古典家具的結構特點。根據史料記載，西方人模仿中國家具，源于絲綢之路帶給中西方文化交流的影響。起初，他們對中國家具并沒有產生“襲用”的想法，只是單純的欣賞。深圳大學家具設計研究所所長唐開軍介紹，當時的西方人認為“中國的一些大型框架非常精雕細作，但是這種精致的表現手法，不是為了展示或炫耀，而是為了保存及耐用，可以傳子傳孫”。

一直到17世紀中期，歐洲的家具制作領域才開始刮起一股中國風。西方的商人為了迎合當時西方上流社會的審美需求，開始把中國的家具帶回國，一方面供西方家具工匠們進行模仿制作，另一方面讓西方的家具設計師進行有選擇地吸收設計。

也正是因為這一時期受到中國家具風格的影響，西方家具中較多使用的直角逐漸被彎腿取代。有的甚至吸收了中國龍爪抓珍珠圖案的形式，變化為現在著名的爪抓球底足。后來，這樣的形式又反過來被中國運用，在中國的家具行業中流行。

劉傳俊說，中國古典家具對西方家具設計的影響很大，“只要是做家具設計的人，不會忽略中國古典家具這塊瑰寶的意義。”

除了漢斯·瓦格納以外，英國著名家具設計托馬斯·齊賓代爾是另一位不得不提的西方人物。18世紀中期，為了設計新的家具，齊賓代爾專門對中國的古典家具進行研究，并從中吸取了很多設計元素。他從仿制中國古典家具開始，把明式回紋格子木雕圖案與英國的家具風格融入到本民族的家具制作中，設計出很多帶有中國味道的家具，在中外家具設計史上創造了不朽的成就。