上漆燙蠟 完成紅木家具最后步驟

上漆和燙蠟作為紅木家具或者部分硬木家具表面處理的最后一道工序，可以對家具起到保護和裝飾的作用。明清以來，南方采用傳統上漆工藝對紅木家具進行表面涂飾，北方地區因氣候干燥等原因采用燙蠟工藝，故有“南漆北蠟”之說。

上漆：

是利用生漆汁中有效成分漆酚在漆酶催化作用下自然干燥成漆膜（環境條件：溫度25℃左右；相對濕度為80%左右）。上漆工藝不僅復雜，對家具木質也有要求，施于木質油性較大的家具，如大紅酸枝、紫檀、烏木等制作的名貴的家具，此種工藝有漆膜光澤度高、耐腐蝕、堅韌耐磨等優點。

燙蠟：

是將蠟液滲進木材組織內，固化木材，填平棕眼和木紋縫隙，然后在木材表面上形成透明平整的蠟膜，增加木表的油性光澤，能充分表現木材原有的天然質感、紋理、光澤。

燙蠟工藝對家具材面的要求極高，不允許有變色、污點、裂縫、蟲孔等木材缺陷，也不允許有起毛、逆紋、刨刀痕、撕裂凹坑等加工缺陷，故在燙蠟之前要對家具的表面進行精細加工，紋理單調或淺色的木材則不宜采用。蠟飾是一種高檔家具裝飾，但也有耐熱性不好、耐藥性差、易被酒精侵蝕等缺點，故餐桌面、茶幾面不宜采用蠟飾。　

上漆：是保護更是裝飾

上漆工藝既能使家具防腐防潮，又特別適合美化加工，應用于家具的歷史非常悠久，成為中國家具主要的裝飾方法。從商周時期至南北朝，漆木家具一直是中國家具的主流。商周時期的漆箱、漆案、漆幾等都非常精美。漢代，漆飾彩繪更是木質家具的主要特征。唐代金漆鑲嵌、彩繪等工藝被廣泛應用于大件家具。宋代帝后畫像中的椅子就有彩漆描繪的花紋。明清時代是中國古典家具的黃金時期，硬木家具逐漸取代漆木家具而占據統治地位，但是從宮廷和上流社會的使用來看，漆木家具仍然保持主流地位，而且漆飾工藝更加豐富多彩，各種技法齊備。明代以來漆飾工藝十分發達，能工巧匠輩出，工藝達到了很高水平。到了清代以后，黑色成了最流行的色彩，透露出神秘尊貴的氣息，“以黑為貴”成了時尚。黑色的大漆家具有著廣泛的市場，至今在北方的一些地方還能看到這種文化傳統。

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燙蠟：最含蓄的裝飾

燙蠟工藝最先應用于青銅器表面，可以保護青銅器歷經千年而不腐蝕。后來這種工藝被有心的匠人應用在小件的根雕作品上，隨著技術的逐漸成熟，進而發展到應用于家具表面。

燙蠟的目的是為了填充木材棕眼的空間，在木材表面為密封的保護層，用以保持木材含水量的相對穩定，防止外界濕度變化給木材造成較大的伸縮變化。燙進木材中的蠟可以減小木材的伸縮，增加家具的硬度，防止家具翹曲變形；可以提高家具的耐磨性，家具的邊線和棱角處不會因為過度磨損而影響美觀；還可以減小蟲蟻的侵蝕，并對木材進行保養和滋潤，延長家具的使用壽命。

由于燙蠟選用的天然蜂蠟或者白蠟不是無色而是黃色，燙到家具表面之后，使得原有的木材顏色明度降低、彩度增加（偏黃），再加上燙蠟過程中對木材的高溫烘烤也會加深木材的顏色，所以燙蠟后木材的顏色比燙蠟前要深一些，色澤也會更加圓潤，降低了原本色彩的浮躁感，增加了其深沉、含蓄、內斂的韻味，彌補了有些木材顏色上的缺陷。

同時，燙蠟的裝飾效果含蓄優雅，更能彰顯木材自然天成的優美的木紋和色澤。打磨后的家具光亮如鏡，由于不斷受到空氣的氧化、人手和抹布擦拭等因素的影響，這層蠟質的保護膜在家具表面、棱色和邊線等處會出現一種自然的、透亮的、溫潤如玉的質感。隨著時間的流逝，有色差的木材，色差也會越來越小而且趨于均勻，木材的花紋和色澤也會格外雋永耐看。燙蠟把木材的天然材質發揮至極致的同時，更顯示出天然質樸、不加雕琢的美感。

順著木紋再次打磨

無論是上漆還是燙蠟，在經過打磨的家具送到漆工或者蠟工手里后，都要經過再次打磨，即對木材進行材面修整，將木家具表面打磨光潔，無工具痕跡，無油污、膠跡，之后還仔細清除研磨木粉，以利于蠟液向木材組織內滲入，防止木紋變黑而形成污穢涂飾。

漆要生漆，蠟要蜂蠟

上漆和燙蠟，是對家具打磨精細度的一道鐵面無私的檢驗，如果家具有戧茬等瑕疵，都將在涂裝后暴露無遺，而且燙蠟也是對木性含水率的最后一次烘干處理。

作為穿在紅木家具身上的最后一件“衣裳”，對于這件衣裳的材質自然是提出了更高的要求。上漆和燙蠟，一方面是對紅木家具的保護，另一方面把木頭不同的色差倒齊，工序之復雜，對材料的要求之高，“其制作工藝本身就是一個文化”。