中法家具的巔峰較量：家具史是君主王朝的一面鏡子
西方哲學家亞里士多德曾說：“每一件古典藝術品都有擬人的性格。”
古典家具亦如此。
那么，它的性格是誰賦予的?
與其所處時代和君主有莫大的關系。甚至可以說，一個時代的家具風格，就是它的君主王朝的一面鏡子。
西方對古典家具最大的贊美，便是說其可與法國家具工藝媲美。
盧浮宮、凡爾賽宮、楓丹白露，這些全世界最豪華、最壯觀的宮殿與城堡，都出自法國。
為了與如此豪華的宮殿匹配，其中的家具一定是富麗堂皇、與其相得益彰的。
法國在西方家具史中的地位，猶如中國在東方家具史中的地位。
盧浮宮
凡爾賽宮
楓丹白露
相似性對比：
康乾盛世VS路易王朝
很多人會說，清代并不是中國家具的巔峰時期，明代才是。對此，我并不否認。
“明人用意，涵而隱之;清人用工，張而揚之”。明代家具非常有意境，清人在意境上已經無法超越前人，只得用繁復的雕工彰顯魅力，因此形成一種非常張揚的風格。
明代固然是中國家具的巔峰時期，但不能因此就抹殺清代家具中的杰出作品，故宮博物院即館藏甚多非常優秀的清代家具作品。
康乾盛世，正是以其自身的角度和立場，代表了東方家具的一個最高水平。
法國的路易十四國王，正是我們熟知的“太陽王”，是整個歐洲歷史上在位時間最長的擁有獨立主權的君主，長達72年。
路易十四
路易十四在位時期(1643年—1715年)，與康乾盛世(1681年—1796年)，都有很強的國力基礎發展文化藝術。路易十四本人，也與乾隆帝一樣，是個酷愛藝術的君主，都有著極高的藝術鑒賞力。我們熟知的凡爾賽宮，即由路易十四一手建立。
凡爾賽宮，亦集中體現了這一時期的家具特點。
路易十四時期家具
富麗堂皇、巨大沉重、直線造型和完美的對稱結構，可以概括法國路易十四時期家具的風格。
與中國清代一樣，路易十四時期，中央集權達到了頂峰，財力雄厚，君主喜歡用各種形式，包括藝術，來彰顯自己至高無上的權威。紫禁城中的家具，因此同樣富麗堂皇。
巨大、沉重也是中央集權的政治背景下的產物。只有在中央集權的時代，才會出現如紫禁城、凡爾賽宮這般豪華的宮殿，層高、面積都相當之大，其他國家的其他王宮相比均無法媲美，普通的豪宅更是無法與之相提并論。
為了在如此大型的宮殿中陳列，家具必然是氣勢宏偉的。
直線造型和完美的對稱結構均是古希臘羅馬時期，古典主義的典型特征。
路易十四五歲便登基，由攝政王輔佐。攝政王是意大利人，因此路易十四時期體現的雖是法國文化，揮之不去的，卻是源自意大利的審美品味。
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康乾盛世與之相似，清代家具風格亦是多民族文化融合的體現，是八旗子弟入主中原后，少數民族文化和漢民族文化融合的產物。
清宮家具
康乾盛世與路易十四，都是中央集權的巔峰時期，國力強盛、經濟繁榮，家具風格因此都呈現出張揚、氣派和帝王風范。
當我們看到這些巨大沉重的家具，華麗的裝飾和繁復的造型，我們便能想象出其背后必是盛氣凌人的君主。
反差性對比：
明代家具VS拿破侖三世
拿破侖家族并不是傳統意義上的歐洲世襲貴族，而是軍人出身。在軍人當政的時代里，又會出現怎樣的家具風格呢?
拿破侖三世
我們常說“文如其人”、“字如其人”，家具其實也如其人。如果我們面前擺了幾件拿破侖三世時期的家具，我們就能很直接地感受到一種君主橫掃歐洲的勃勃雄心。
拿破侖三世時期的柜子
從幾組拿破侖三世時期的柜子可以看出，顏色運用上偏愛金色、黑色和軍綠色，裝飾上偏愛以鎏金銅鑄造一些裝飾圖案，圖案以勝利女神像、號角和月桂枝為主。
這些顏色與裝飾圖案，都有非常具體的含義，象征戰爭的勝利，鼓舞士氣和君威。此類寓意出現在家具中，無論是橫向比較還是垂直比較，在家具史上都是獨樹一幟的存在，可謂前無古人后無來者。
另一方面，拿破侖三世不是世襲貴族，其成長環境遠不如貴族子弟優渥，從而失去了學習古典文學和古典藝術的機會，這便使其無法像乾隆帝和路易十四那般具備較高的審美品味。
體現在家具上，便是淺層次的、將先前經典的古典元素信手拈來組合在一起的雜陳風格。其裝飾均是無法再具象的表達，毫無想象力和深遠的意境。
“攻玉山房”藏明式家具
在朱元璋一統政權后，明代政局穩定、經濟繁榮。“衣食足而知榮辱，倉廩實而知禮節”，當有了豐富的物質基礎，就會有更高的精神追求，自然也包括藝術。
當不用再去考慮戰爭問題、溫飽問題的時候，很多明人就可以安心地鉆研藝術，這就是我們所說的明代文人雅士，他們親身參與到了家具設計中。
另一方面，他們將自己多年來的研究成果著書立說，如《長物志》、《遵生八箋》、《考槃馀事》等。有了這些現成的研究成果，社會各個階層通過閱讀，便非常有效地提高了整個社會、從帝王到平民的藝術鑒賞力。平均的審美品味，在明代非常高。
在這樣一個具有如此高審美品味的時代，其家具風格便呈現出高層次的美。
這種高層次的美，已經放棄了炫耀國力，亦不刻意地模仿貴族和古典主義，更不會歇斯底里地追求窮奢極欲，而是一種拒絕任何目的、任何意義，非常單純地追求美學上的意境。
拿破侖三世和明代家具是截然相反的存在。前者偏愛名貴的寶石鑲嵌，尤其是玳瑁鑲嵌，后者則極為樸素，線條簡潔卻高雅，喜歡呈現木材的自然紋理，是一種外表樸素卻具有高雅情感和精神內涵的美。
之所以會產生這樣兩種截然相反的家具藝術風格，與其君主和時代有關。軍人當政的拿破侖三世和文人輩出的明代，不同的政治背景造就了截然相反的家具風格。家具就是這樣一面鏡子，反映君主的性格和相應的時代背景。
女性家具對比：
路易十五VS慈禧太后
人類文明史，多數時間都由男性主導，若出現一段以女性家具風格為主導的短暫時期，便十分不易，且極為罕見。
中法恰恰都出現了這樣一個時期。
慈禧太后
慈禧太后執政時期的家具
慈禧太后是非常強硬的政治家，同時對藝術也有所追求。
喜歡寫字、畫畫和聽戲，并挪用大量軍費為自己建造了一座頗有品味的皇家園林頤和園。
除了風景秀美，有亭臺水榭，頤和園里也有屬于慈禧太后自己的家具。
從資料中慈禧太后時期的家具可以看出，與清代男性皇帝使用的家具相比，其具有明顯的女性風格。
線條更多運用了代表女性柔美的弧線和曲線，而非代表男性陽剛之氣的直線線條，其制式更為小巧，裝飾圖案也更為精致和女性化。
路易十五
“洛可可之母”：蓬巴杜侯爵夫人
路易十五是繼承祖業的皇帝，在建功立業方面遠不如前代，是性格優柔寡斷的一位君主，甚至在很多時候都要聽取情婦的意見。
在其眾多情婦中，最有名的便是蓬巴杜侯爵夫人——“洛可可之母”。
路易十五風格，也就是“洛可可”風格，是由蓬巴杜侯爵夫人一手打造出來、風靡全球的風格，也是極富女性色彩的風格。
它摒棄了直線線條，而改為曲線，亦不再用金色彰顯財力、用黑色彰顯王權，反而使用其自身喜歡的薔薇色、藏藍色這些浪漫主義的色彩。
路易十五時期的家具
從典型的路易十五時期的家具可以看出，它們都非常小巧，桌腿非常纖細，如女性般的柔美線條，色彩和以花卉為主的裝飾都非常柔美，這與路易十四、路易十六和拿破侖三世時期有著明顯的反差。
“細木拼鑲”工藝
上圖中的桌面使用了“細木拼鑲”的工藝，這是法國家具的一個驕傲，是技術含量很高的一項工藝。
所謂細木拼鑲，便是利用木材本身不同的顏色做裝飾。此桌以桃花芯木為底材，工匠利用黃楊木更為鮮艷和淡雅的顏色，將其刻成片片的花瓣和枝葉，再嵌入桃花芯木的桌面。可以看出，這是一種比較奢侈的裝飾藝術風格。
無論是慈禧太后，還是路易十五時期的“洛可可”風格，均以精致細膩代替了陽剛、沉重與巨大之風。正因為君主和君主的情婦是女性，才奠定了如此的家具風格。
結 語
在中央集權高度集中的時代，在充滿文人意趣的時代，在軍人當政或女性當政的時代，其所誕生的家具風格，都誠實地反映了君主的性格和時代背景。
因此可以說，家具史是君主王朝的一面鏡子。
（原標題：家具史是君主王朝的一面鏡子 作者：岳夢琳）
